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為什么要如此“轉(zhuǎn)著彎”稱呼而不直呼其名呢?原來這些名詞中都有很深的含義。它們大體表達了人們對生命的三類寄托或認知:一類是自然山川,如日月廳、泰山廳或青松廳等,它們或與天地共存,或長青不老 網(wǎng)上陵園,均具有的意義;二類是道家成仙,逍遙極樂,如清蓮廳、茜云廳、碧波廳、天樂宮和息園、憩園等,人們以此希望先人之靈永存;三類是后人表示永遠不忘先人的恩德,如長祿廳、思親樓等,宣揚了儒家的“孝文化”。

我至今還記得,一個躺在父母跟前的老頭子,一個抱在母親手上的小孩子,是怎樣地使我發(fā)生不同的感想呵。他們一手都拿著“搖咕咚”。這玩意兒確是可愛的,北京稱為小鼓,蓋即〖上兆下鼓〗也,朱熹曰:“〖上兆下鼓〗,小鼓,兩旁有耳;持其柄而搖之 公墓陵園,則旁耳還自擊,”咕咚咕咚地響起來。然而這東西是不該拿在老萊子手里的,他應(yīng)該扶一枝拐杖?,F(xiàn)在這模樣,簡直是裝佯,侮辱了孩子。我沒有再看第二回,一到這一葉,便急速地翻過了。
那時的《二十四孝圖》,早已不知去向了,目下所有的只是一本日本小田海儇所畫的本子,敘老萊子事云:“行年七十,言不稱老,常著五色斑斕之衣,為嬰兒戲于親側(cè)。又常取水上堂,詐跌仆地 陵園,作嬰兒啼,以娛親意。”大約舊本也差不多,而招我反感的便是“詐跌”。無論忤逆,無論孝順,小孩子多不愿意“詐”作,聽故事也不喜歡是謠言,這是凡有稍稍留心兒童心理的都知道的。

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