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如何讓上億的觀眾依然記得歷年展的題目和內(nèi)容？盡管這樣的觀眾調(diào)查有點苛刻，但比較一下2019年度影視界推出的2547部電視劇，雖然有大量劇目觀眾不知其名，但熱播劇《知否知否》、《都挺好》、《陳情令》、《精英》和《慶余年》等會引發(fā)輿論爆點，吸引上億觀眾，甚至令人記憶猶新、回味無窮。當(dāng)然，或許拿博物館界和影視界相比有點不太符合情理，但是如物館在新的世紀(jì)重新以面向公眾的宗旨來定位，那么對于公眾而言，去博物館參觀展覽和去劇院欣賞電影的愉悅體驗所差無幾。我們博物館從業(yè)人員應(yīng)該在新世紀(jì)認(rèn)真思考這樣一個問題：如何在為公眾提供賞心悅目參觀體驗的同時，也使寶貴的文化遺產(chǎn)留存于他們心中，而這也恰恰是我們努力策劃一個個豐富多彩的展覽的基本前提。
在飛速發(fā)展的同時，中國博物館同樣也面臨西方博物館在新時代發(fā)展中遇到的問題以及轉(zhuǎn)型過程中的挑戰(zhàn)。如何讓博物館中的藝術(shù)、文化和科學(xué)知識成為與當(dāng)代民眾生活息息相關(guān)的一部分；如何讓或作為納稅人的公眾感到屬于他們的文化價值在公共空間內(nèi)逐漸得到認(rèn)可，在一個個絢麗多彩的展覽中有所呈現(xiàn)，是目前中外博物館在二十一世紀(jì)發(fā)展道路上所共同面臨的首要問題。對這個問題的具體落實即是對博物館的決策人和策展人心靈的拷問：全國一年近三萬個展覽中難道只能推出十個展嗎？有多少觀眾能真正地關(guān)注博物館行業(yè)內(nèi)的？
十字型玻璃棧道懸浮觀展，身臨夏都王朝“赫赫夏都”展示區(qū)分為四個小節(jié)，分別是“征伐方國——卜事兆吉，兵戎相見”、“大捷回朝——國威大振，民心歸順”、“四方來朝——九州共聚，威儀天下”、“筵席禮賓——輕歌曼舞，觥籌交錯”。觀眾站在玻璃棧道上，猶如懸浮在展區(qū)中央，“居高臨下”沉浸式感受夏朝時期二里頭的環(huán)境地貌、百姓的勞作和生活，以及夏王所要處理的“國之大事”。
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