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其中如佩夫斯納的雕塑《芽》(1949年作),工藝品雕塑加工,作品以開放性的形體空間及不同的曲面與線條的組合,試圖展現(xiàn)有機生命由內(nèi)而外的與延伸的關(guān)系,工藝品雕塑,在凹陷與轉(zhuǎn)折的空間中呈現(xiàn)出奇妙的空間與光影的效果;而塔特林的《第三國際紀念碑設(shè)計模型》雕塑則以抽象性的構(gòu)成語言,吳忠工藝品雕塑,以各種金屬線材構(gòu)成了螺旋形及錐形的空間形態(tài),其建構(gòu)體的內(nèi)外呈現(xiàn)出通透、靈動的發(fā)展性意味;摩爾的雕塑則注重雕塑形體的空間的有機性轉(zhuǎn)換、串聯(lián)、貫穿與凹凸組合等空間關(guān)系的表現(xiàn)。





如果雕塑有三個或更多的支持點,或一個面積較大的平底,你就不需要搭扣了。一般一個雕塑可以在任何與基座接觸的部位打孔刻紋。如果作品是圓筒形的,你可以在里面加上搭扣或橫條。一旦你找到打孔刻紋的部位-不論是雕塑的某個水平部位還是搭扣-就可以進行下一步工作了。





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