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玻璃鋼雕塑之雕塑色彩
色彩在雕塑中往往被排除在外,認(rèn)為色彩對(duì)雕塑來說是非本質(zhì)的,它只能減弱雕塑本身的力感,但事實(shí)上并不是這樣,色彩在古希臘、古埃及、中國的雕塑中被廣泛的應(yīng)用,綠植雕塑,希臘雕塑在許多場合中以著色的衣服和無色的身體互相輝映,身體、咀唇、眼睛、頭發(fā)也由于著色更加突出美麗,加深了具體的印象, 浮雕由于著色從背景中突出。





?。?)雕塑也可作為兩個(gè)不同空間的分隔手段之一。這時(shí)雕塑起到了一種空間向另一種空間過渡的節(jié)點(diǎn)的作用。它應(yīng)該向人們說明的是其內(nèi)的空間是特定的一部分人所擁有的,綠植雕塑制作,而這部分人之外的不鼓勵(lì)進(jìn)入,吐魯番綠植雕塑,所以,這時(shí)雕塑起到了“門”的作用,但又不僅僅像門那樣“拒絕”。這是一種很暖昧的關(guān)系,在造型與尺度,和主題的選擇上都有更高的要求。
值得強(qiáng)調(diào)的是,在居住區(qū)環(huán)境中的雕塑設(shè)計(jì)上與所處的環(huán)境的協(xié)調(diào)同樣是非常重要的。這不但要求其主題與小區(qū)建筑文化主題一致,雕塑尺度大小與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào),關(guān)鍵在于社區(qū)美學(xué)品質(zhì)的營造。





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