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攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣,利用、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段,創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。
該流派的創(chuàng)始人是英國(guó)攝影家絲頓和美國(guó)的布留奎爾(1880-1945)。真正完成者為英國(guó)舞臺(tái)攝影家馬可賓(1905-?),他在自己的創(chuàng)作中,把'超現(xiàn)實(shí)'的虛和現(xiàn)實(shí)中的實(shí)揉合在一起,龍華攝影工作室,創(chuàng)造了一種既虛幻又實(shí)在的境界。例如,他在一九四六年創(chuàng)作的《馬可賓的自畫(huà)像》就是一幅很典型的超現(xiàn)實(shí)作品,它是運(yùn)用四次曝光的手法拍攝出來(lái)的--一次正面,攝影工作室,兩次側(cè)面和一次一只眼睛。這派的攝影家有從事超現(xiàn)實(shí)主義集錦照片的畫(huà)家帕爾汗;變形人體攝影家布蘭特;肖像兼宣傳攝影家卡遜以及布魯門(mén)塔爾、洛林、哈爾斯曼、賴(lài)依、等。





運(yùn)用好構(gòu)圖奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對(duì)于構(gòu)圖,他已達(dá)到手中無(wú)劍,劍在心中的境界,布吉攝影工作室,他認(rèn)為:“構(gòu)圖在于平衡,每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同?!闭缤涔_(dá)到境界時(shí),已沒(méi)有招式名稱(chēng),只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機(jī)在構(gòu)圖中的位置。他認(rèn)為:“你越能忘記你的器材,牛欄前攝影工作室,越能集中你的題材和構(gòu)圖,那么相機(jī)只是你眼睛的延續(xù),再?zèng)]有其他意義?!?/p>







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