酒水商城|萊蕪酒水|天下酒坊

金元時(shí)代，詩詞與酒相伴的佳作遠(yuǎn)不如唐宋時(shí)期，但元曲成為了當(dāng)時(shí)文學(xué)作品的主流代表。金元時(shí)代的詩酒風(fēng)流雖不像魏晉時(shí)期的狂飲傲世，不同于唐代的豪飲傾觴，不似宋代的淺斟低唱，而是繼承了各個(gè)時(shí)期的不同風(fēng)采。也是我鐘愛之緣故。那眾多含酒的“元曲”中，我偏喜好白樸的知己。白樸的【中呂?陽春曲?知己】今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯?；仡^滄海又塵飛。日月疾，自發(fā)故人稀。不因酒困因詩困，常被吟魂惱醉魂。四時(shí)風(fēng)月一閑身。無用人，詩酒樂天真。明朝的詩酒文化代表當(dāng)屬唐寅，酒水招商，他是吳門四才子之。青年時(shí)即以詩畫蜚聲文壇。然而他的一生卻極為坎坷，對(duì)于起伏不定的命運(yùn)，任由情感宣泄的載體“酒”在詩人作品中占據(jù)了極為重要的地位和作用。在其流傳下來的九百五十首詩中，酒詩高達(dá)二百一十三首，占總數(shù)的百分之二十二點(diǎn)四。他的詩雅俗皆宜，膾炙人口的【桃花庵詩】中妙語連連。如“酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；”還有“別人笑我忒風(fēng)顛，我笑別人看不穿；不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。”他是個(gè)布衣居士，萊蕪酒水，倜儻不群、超塵脫俗。常以口語，俚語入詩，我忒喜歡他的【把酒對(duì)月歌】，處處將自己和李白相聯(lián)系、相對(duì)比，用“月”“詩”、“酒”作為詩思的契機(jī)，軸線貫穿全篇，不但抒寫了李白敢于蔑視權(quán)貴的品質(zhì)，也表明了他學(xué)習(xí)李白不求功名利祿的愿望和蔑視權(quán)貴的態(tài)度。筆者有詩贊之：

吳中才俊獨(dú)風(fēng)流，醉臥桃庵花酒儔.心有書山曾跋涉，胸?zé)o仕路棄憂愁.

韻追太白詩千卷，意舞青龍畫萬秋.豈愿鞠躬依富貴，自怡自樂自封侯.唐寅的【把酒對(duì)月歌】李白前時(shí)原有月，惟有李白詩能說。李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？今人猶歌李白詩，明月還如李白時(shí)；我當(dāng)李白對(duì)明月，月與李白安能知？李白能詩復(fù)能酒，我今百杯復(fù)千首。我愧雖無李白才，料應(yīng)月不嫌我丑。我也不登天子船，我也不上長an眠。姑蘇城外一茅屋，萬樹桃花月滿天。

清代詩人善于借鑒前代，揚(yáng)長補(bǔ)短，對(duì)于古典詩歌有所發(fā)展。風(fēng)格多樣，其成就是超過元明兩代的。清朝的乾隆皇帝一生寫了四萬兩千二百五十首詩，僅就數(shù)量說，他可能是中國“第1”詩人。其中含酒的詩肯定也不少，不見到有啥出彩的流傳。他的許多詩好擺皇帝架子，無甚特色，因此文學(xué)史從沒有人提到他，這是其緣由。這段時(shí)期的詩酒平淡低沉、消極放逸，倒是趙翼的評(píng)詩讓人眼亮，得到大家認(rèn)可和引用“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，酒水加盟，各領(lǐng)風(fēng)sao數(shù)百年?！鼻宕娂翌H多，出名的有鄭板橋，張問陶，龔自珍，蔣士銓，趙翼，袁枚，秋瑾等人。其中袁枚有兩首酒詩，靈動(dòng)真誠令人喜歡。軒主人招飲月下作“江城秋在酒人家，酒對(duì)秋光興倍加。風(fēng)定竹呈千個(gè)字，霜高梅孕一身花?！?img lazy="true" src="http://shop.yihubaiying.com/images/lodingBig.gif" data-original='http://download.img.dns4.cn/pic/172688/p3/20170310105723_3276_zs_sy.jpg' />另一首更佳:袁枚的【酒旗】 客中誰勸醉如泥，賴有旗懸野店西。望見一竿村便好，未停雙轡馬先嘶。 風(fēng)狂似欲招人急，花落遙知取價(jià)低。我是天涯倦游者，也曾小住喚偏提。長亭飲酒、古道相送、折柳贈(zèng)別、夕陽揮手、芳草萋萋，都是古人送別詩中常用的景象，以景寄意。李叔同的【送別】這首詩就是以送友為緣由，其實(shí)是看破紅塵的覺悟。讀之深深感到人生的短暫，猶如日落，充滿著徹骨的寒意。整首詩詞彌漫著濃濃的人生滄感。但無ke非議它是近代最有名的驪歌和酒詩。