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抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博(1800-1877)。開始時(shí),作品畫面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至一九一七年攝影家科班(1882-?)用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫報(bào)》就已完全不可辨認(rèn)了。一九二二年,匈牙利抽象畫家莫荷利納基(1895-?)在曼瑞(1890-?)等人的基礎(chǔ)上加以發(fā)展,并從理論上予以確立。隨后,抽象畫家康丁斯基、克勒等引進(jìn)了顯微攝影和X光攝影,從而大大擴(kuò)大了抽象派攝影的表現(xiàn)范圍,豐富了攝影藝術(shù)的語(yǔ)言,建立了自己的藝術(shù)體系,并風(fēng)行于歐美等國(guó)。
該流派的代表人物,除文中已提及的外,尚有史格特、芬寧格、安真蘭特、佛萊泰、溫隙斯特、格連巴晤、夏德和布留奎爾等。






寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派,亞馬遜作圖,延綿至今,仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。
該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性,在他們看來(lái),民治亞馬遜作圖,攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性,畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié),只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”,作品才能發(fā)揮他種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說(shuō)服力。A·斯蒂格利茨曾說(shuō):“只有探討忠實(shí),才是我們的使命?!绷硪环矫妫麄冇址磳?duì)象鏡子那樣冷漠地、純客觀地反映對(duì)象,大浪亞馬遜作圖,主張創(chuàng)作應(yīng)該有所選擇,油松亞馬遜作圖,對(duì)所反映的事物應(yīng)該有藝術(shù)家自己的審美判斷。寫實(shí)攝影大師劉易斯·海因就說(shuō)過(guò)這樣的名言:“我要揭露那些應(yīng)加糾正的東西;同時(shí),要反映那些應(yīng)予表?yè)P(yáng)的東西?!笨梢娝麄兂缟兴囆g(shù)應(yīng)該“反映人生”的觀點(diǎn)。他們敢于正視現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作題材大都取于社會(huì)生活。藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華,但具有強(qiáng)烈的見證性和提示力量








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