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有人曾經(jīng)說過這樣一句話“當穴居的人們有突然決定走出洞穴，并對他們此前的生活發(fā)出最后通牒，或者因為恐懼或者因為激動，他們面對新的用石塊碰擊石塊，用火星點燃樹枝，然后圍坐下來，或者蹦跳起來，或者凝視關照他們的，這時藝術就開始出現(xiàn)了?！蔽覀儾浑y看出，作者的用意是想闡述藝術來源于生活。當我們今天在次追塑壁畫歷史的時候，我們會驚奇的發(fā)現(xiàn)古老的壁畫幾乎和人類一樣有著如此久遠的歷史，當人類首先一次在巖壁上想要用自己的雙手記錄它們的生活內(nèi)容時，巖畫產(chǎn)生了，這也就是最早期的壁畫。

壁畫的創(chuàng)作中大量出現(xiàn)凈土經(jīng)變畫，如西方凈土變、東方藥師變、維摩詰經(jīng)變、法華經(jīng)變等。如初唐220窟的各種經(jīng)變壁畫所呈現(xiàn)出的盛大歌舞場面，眾多的人物、繪制精巧的建筑物等，使整個洞窟形成一個“凈土”。除了經(jīng)變畫以外，福州校園墻繪造價，還有說法圖、佛教史跡圖畫、供養(yǎng)人像等。盛唐以后的經(jīng)變內(nèi)容逐漸增多，直接取材現(xiàn)實的供養(yǎng)人像身高日漸增加，占據(jù)了洞內(nèi)、甬道的醒目地位。

在瀝粉畫在色彩運用上與寫實繪畫是相反的。由于瀝粉畫是以凸出的線條組成畫面，福州校園墻繪，裝飾感，所以，就瀝粉畫色彩而言，并不以光源色為標準，較多地用理想色，即放棄各種明暗，陰影，投影等復雜的色彩變化。而追求單純，明快而富于裝飾性的色彩效果。

    瀝粉畫一般用顏料著色，也可用油性色彩上色。主要看需要而定。每種顏料都會產(chǎn)生下同的效果。瀝粉畫的著色方法有多種，一種為平涂法即著色不見筆觸；另一種為即興上色即著色留有筆觸或二者兼有，福州校園墻繪工作室，可根據(jù)作品內(nèi)容的要求而選之。

    瀝粉畫雖然不追求寫實般的豐富的色彩，福州校園墻繪裝修，但在色彩上仍舊具有獨特的美感。這種美感是通過各種顏色的濃淡變化在內(nèi)容上的設置，從而達到構圖中既多樣，變化，又有巧妙統(tǒng)一的效果。新材料的運用，需要研究者不斷地學習、探索來提高表現(xiàn)的魅力。    

   瀝粉畫由于作畫形式特殊，因其凸出的線條在柔軟的物體上附著力難保長久，如紙，絹等。因此，選擇硬面薄板及繃緊的麻布等硬質(zhì)媒介更為理想。此外瀝粉工藝還可以和建筑藝術、室內(nèi)外彩繪即手繪墻制作工藝相結合，在墻面做瀝粉裝飾，甚至還可以制作藝術壁畫。從而達到的藝術高度。