古交木雕裝飾、木雕裝飾加工、太原世良木雕(優(yōu)質(zhì)商家)

【太原世良木雕】

什么樣的椅子最舒服？我們先來了解人的坐姿習(xí)慣。

人的坐姿大體可分為三種：向前坐、筆直端坐、向后靠。向前坐的姿勢主要是工作的姿勢，向后靠是休息和放松的姿勢。當(dāng)人向前坐時(shí)，人體骨盆旋轉(zhuǎn)成傾斜狀態(tài)，骶骨也做相應(yīng)移動(dòng)，并趨向水平，使骶骨和腰椎變平，引起脊椎在腰部以上成為脊后凸，看起來像駝背；當(dāng)筆直端坐時(shí)，骨盆呈豎起狀態(tài)，骶骨的位置也較垂直，并在腰椎處形成脊椎的前凸。

分析了人在坐姿時(shí)的生理特征，我們就可以利用這些特征推導(dǎo)出椅子最舒服的設(shè)計(jì)尺寸。而當(dāng)椅子的設(shè)計(jì)最da程度地滿足人體工程學(xué)時(shí)，椅子的舒服度就達(dá)到最da。那么，如何根據(jù)人體工程學(xué)原理來設(shè)計(jì)椅子呢？本期我們就來解讀紅木家具的椅子尺寸標(biāo)準(zhǔn)。

一、坐高

坐高是指座面至地面的垂直距離。由于椅面常向后傾斜，椅子的坐高通常以前坐面高作為椅子的坐高；如果坐面存在后傾或呈凹面弧形，坐高則指坐前沿中心點(diǎn)到地面的垂直距離。

適當(dāng)?shù)淖娓叨龋簯?yīng)使大腿保持水平，小腿垂直，雙腳平放于地面上。座高太高，則兩腿懸空會(huì)壓迫大腿血管；太低則會(huì)引起身體疲勞。實(shí)踐證明，合適的座高為小腿窩至足底高度加上25mm-35mm的鞋跟厚，再減去10mm-20mm的活動(dòng)余量。

即：坐高=小腿窩高度+鞋跟厚度-適當(dāng)間隙

國家標(biāo)準(zhǔn)GB 3326-1997規(guī)定：坐高為400mm-440mm，尺寸級(jí)差為10mm。

二、坐深

坐深是指椅面的前沿至后沿距離，坐深對(duì)人體坐姿的舒適度影響很大。如果椅子坐深超過大腿水平長度，人體挨上靠背將有很大的傾斜度，而腰部缺乏支撐點(diǎn)而懸空，加劇了腰部的肌肉活動(dòng)強(qiáng)度而導(dǎo)致疲勞；同時(shí)坐面過深，使膝窩處產(chǎn)生麻木的反應(yīng)，并且也不利于起立。

我國人體坐姿的大腿水平長度平均 ： 男 性 為 445mm， 女 性 為425mm，然后保證坐面前沿離開膝蓋內(nèi)部有一定的距離（約60mm），這樣一般情況下坐深尺寸在380mm~420mm之間。

三、坐寬

椅子坐面的寬度根據(jù)人的坐姿及動(dòng)作，往往呈前寬后窄的形狀，坐面的前沿寬度稱坐前寬，后沿寬度稱坐后寬。坐寬一般不小于380mm，對(duì)于有扶手的靠椅來說，古交木雕裝飾，要考慮人體手臂的扶靠，以扶手的內(nèi)寬來作為坐寬的尺寸，木雕裝飾加工，按人體平均肩寬尺寸加一適當(dāng)?shù)挠嗔?，一般不小?60mm，但也不宜過寬，應(yīng)以自然垂臂的舒適姿態(tài)肩寬為準(zhǔn)。

四、坐面傾斜度

人在休息時(shí)，坐姿是向后傾靠，使腰椎有所承托，因此一般的坐面大部分設(shè)計(jì)成向后傾斜。坐面傾斜度一般為3~5度，相對(duì)的椅背也向后傾斜。

五、靠背高度    靠背的尺寸主要與臀部底面到肩部的高度（決定靠背高）和肩寬（決定靠背寬）有關(guān)。椅靠背的高度與寬度，靠背的最da高度可達(dá) 480mm~ 630mm，最da寬度可達(dá)350mm~ 480mm。

六、扶手高度

扶手的高度應(yīng)與人體坐骨結(jié)節(jié)點(diǎn)到自然下垂時(shí)肘下端的垂直距離相近。實(shí)踐證明，扶手上表面到座面的垂直距離以200mm-250mm為宜。同時(shí)扶手前端還應(yīng)略高一些，隨著座面傾角與靠背斜角的變化，扶手傾斜度一般級(jí)差為10度-20度，而扶手在水平左右偏角側(cè)級(jí)差為10度范圍內(nèi)為宜。

總而言之，家具的尺寸設(shè)計(jì)依據(jù)源于人體尺度，只有合乎人體尺度的家具尺寸才更具舒適感。而椅子一般與桌子搭配使用，因此，桌子高度和椅子高度和人體尺度亦有著密切的關(guān)系，而且桌子高度和椅子高度是配套搭配的，如果桌子高度較高，椅子高度比較低，那么坐在上面就比較累，手臂要抬很高；反之，桌子低而椅子高，人們坐在椅子上面伏案工作，腰部會(huì)很辛苦，因此合理搭配非常重要。

【太原世良木雕】辨別古家具真?zhèn)蔚摹敖M合拳”

練武之人單學(xué)一招一式并沒多大用，必須學(xué)習(xí)組合拳才能攻守自如、克敵制勝。古家具辨?zhèn)我彩侨绱?，筆者從多年的實(shí)戰(zhàn)中總結(jié)出一套辨別古家具真?zhèn)蔚摹敖M合拳”，從各個(gè)角度來分析一件家具的品質(zhì)，判斷其真?zhèn)巍?/p>

第1式：看折射。在較強(qiáng)烈的光線下，變換不同的角度來觀察一件家具各部分木料的折射。由于作偽者會(huì)先對(duì)補(bǔ)配的木料進(jìn)行染色、刻木紋等方式進(jìn)行做舊處理，使其光澤、木紋與原件渾然一體，因此，補(bǔ)配的木料與原件上的木料可能在木紋、色澤方面都一致。但它們對(duì)日光的折射率是不同的，不同時(shí)期的同種木料，其含油量、含樹脂量不一樣。如果發(fā)現(xiàn)家具有的地方發(fā)烏，有的地方發(fā)亮，這就是破綻。

第二式：看表皮。用手或蘸點(diǎn)水的紙巾摩擦木器的外皮，若是老包漿，絕不會(huì)掉色，最多有點(diǎn)浮土和積塵，新包漿遇濕遇潮會(huì)掉色。

第三式：看背板、底座。觀察木器的背板、底座、椅面下暗處的包漿顏色是否一致，層次變化是否豐富。如果包漿顏色過于單調(diào)、無層次感，呈現(xiàn)整齊統(tǒng)一的舊色，那么，家具是做舊的新仿品。真正的老家具歷經(jīng)幾百年，無數(shù)次冷熱縮脹，不同人的使用都會(huì)留下各種痕跡，木雕裝飾壁爐，包漿顏色會(huì)相當(dāng)豐富，如油畫一般。

第四式：看四腿四足。觀察四腿四足之間的明暗處包漿過渡是否合理。一件老家具，各部位的糟朽度不是同步的，腿的糟朽規(guī)律一般是“一長一短，兩中間”，即其中一條腿糟朽得最不厲害，房間木雕裝飾，還有一條腿糟朽得最厲害，兩條腿糟朽程度居中。這種方法屬于從文化角度來辨?zhèn)?，看的是一件家具的來龍去脈是否有破綻。

第五式：看榫卯肩口。觀察家具的榫卯肩口是否嚴(yán)密。如果嚴(yán)絲合縫，外觀又很古舊，那可能是仿品。因?yàn)榕f的木質(zhì)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)、反復(fù)縮脹已經(jīng)漸漸失去活性，會(huì)在各處榫卯肩口出現(xiàn)不同程度的開裂、松動(dòng)(剛修復(fù)過的老家具除外)。

第六式：看扶手、腳踏?？捶鍪痔?包括桌面前沿)、腳踏板是否有適度磨損。大多數(shù)老家具經(jīng)上百年的使用，都會(huì)留下一些慢性磨損的痕跡。有些不法商人為偽zao出這種痕跡，甚至將四個(gè)棖全部做舊，比如連腳都伸不到的地方，卻磨損得很嚴(yán)重，這根本不合情理。一般來說，家具總是有某些部位磨損程度較大，某些地方磨損程度較小。

第七式：看“傷疤”。外觀過于風(fēng)化、殘舊的木器，經(jīng)常被使用的部位會(huì)有一定程度的缺損，毫無缺失的幾率很小。

第八式：看完整性。有些家具如果部件(如扶手、羅鍋棖等)缺失、殘損，席面不可能毫發(fā)無損。如果席面完整，別處缺失，那么席面一定是后配上去的。如果銅活特別完整，看銅活顏色是否一致，不一致的就是后期配上去的。

第九式：看雕工。觀察家具上雕刻的紋飾，揣摩其時(shí)代風(fēng)格是否統(tǒng)一，刀法是否一致。比如一套頂箱柜，有的柜門上雕刻得很生動(dòng)，像乾隆工、葫蘆萬代等，但牙板部分的雕工卻粗俗不堪，像晚清風(fēng)格的做法，這就是破綻。

第十式：聞氣味。聞家具的氣味，是否有化學(xué)物品或新漆的味道。作偽者會(huì)給新家具刷上桐油、核桃油、牛油等以改變其色澤、包漿，有些甚至用一些化學(xué)物品來咬腐，盡管事后會(huì)對(duì)表面進(jìn)行去味處理，但只要細(xì)心聞，如果有異味，就是人工做舊。

第十一式：看線形。觀察一件家具各處線形，粗細(xì)、方圓是否連貫一致，有無改制的痕跡。如果一件家具前面的線形優(yōu)美，但側(cè)面、背面都沒有起線，則是經(jīng)過改制的。

第十二式：看加工痕跡。觀察家具上是否有現(xiàn)代電動(dòng)工具使用過的痕跡，如角磨機(jī)、電刨子等，如果存在這種痕跡則是新仿家具。

第十三式：看流派。熟悉各流派的家具工藝制作特點(diǎn)，利用這些特點(diǎn)去比照、辨別老家具，看其風(fēng)格、手法與其所屬的流派是否吻合。如果一件家具上存在多種流派的手法，那很可能是新仿家具。

第十四式：看年代。家具斷代是一門很重要的學(xué)問?，F(xiàn)在一些人談明式家具的總體斷代，不同程度地存在著偏早、超前的現(xiàn)象。定為明早期的，應(yīng)為明中晚期，明晚期的其實(shí)是清前期的。大量比較you秀的、被定為明式的家具，如果從造型、用料、結(jié)構(gòu)和雕飾的繁簡程度等方面看都恰到好處，應(yīng)該是清前期的。

實(shí)際上，木器斷代方法與其他文wu斷代方法是共通的，根據(jù)器物本身攜帶的符號(hào)來判斷，符號(hào)與某一年代的同類器物身上的符號(hào)重疊的層面越多，就越接近那個(gè)年代。比如雕飾花紋，根據(jù)某一種符號(hào)出現(xiàn)的時(shí)間，可以推測出家具的年代。

第十五式：看輔料。一件家具從木料上常分為主料和輔料兩部分，而且主料與輔料的搭配有一定的講究，如黃花梨的輔料配的是鐵力、杉木，這是正確的;如果輔料用的是別的料，那這件家具就比較新。

第十六式：看風(fēng)格。觀察一件家具的年代符號(hào)與風(fēng)格是否一致，也是一個(gè)辨?zhèn)蔚暮棉k法。比如，明代造型的家具就不應(yīng)有清代的工藝，乾隆時(shí)期的家具上不會(huì)有民國時(shí)期家具的線形、手法，年代與風(fēng)格若出現(xiàn)混亂，那基本上就是新仿的。