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然而在拳石器時(shí)代,由于陶塑易于造型,質(zhì)材隨處可得,因而它始終是雕塑的主流。一直到鐵器發(fā)明之前,石雕仍然是罕見(jiàn)的藝術(shù)品,所以,優(yōu)質(zhì)景觀石,我們的注意力還得轉(zhuǎn)向石刻巖畫(huà)。
石刻巖畫(huà),在條件適宜的邊區(qū),仍是原始行藝術(shù)家創(chuàng)作的主要形式,而且經(jīng)久不衰。例如陰山巖畫(huà)中就有不少新石器時(shí)代作品。陰山巖畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格,其影響是十分深遠(yuǎn)巨大的。事實(shí)上,我國(guó)北方和西北的古代游牧民創(chuàng)作的巖畫(huà),多屬鑿刻石璧而成,其則應(yīng)溯至陰山巖畫(huà)。另外,武陵區(qū)景觀石,與動(dòng)物的描寫(xiě)始終都是的主題。商周金文中的圖畫(huà)字,戰(zhàn)國(guó)銅器的寫(xiě)實(shí)紋樣,入口景觀石,秦畫(huà)像磚的人物圖,都是這樣技法的延伸,只不過(guò)后者日趨精化、形式化和韻律化而已。由此可見(jiàn),黑影技法的抽象概括和夸張的特點(diǎn),最能體現(xiàn)中國(guó)古典藝術(shù)不重形似,追求氣韻生動(dòng)傳神的審美理想。

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