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有一次,普賢菩薩掛件,由于貪愛(ài)逸樂(lè),與眾多女到遠(yuǎn)地山中嬉游,掛件,而未誦該咒,因此為獵人捕獲。他在被縛之時(shí),恢復(fù)正念,持誦該咒,終于解脫系縛,得到自由。釋尊的這些開(kāi)示,是明王及其陀羅尼為世人所知的開(kāi)始。明王的形像,一般都是白色,穿白繒輕衣。有頭冠、瓔珞、耳珰、臂釧等裝飾,乘坐金色?,F(xiàn)慈悲相,有四臂,分別持有吉祥果及尾等物。其形像,《大明王畫(huà)像壇場(chǎng)儀軌》云(大正19·440a)︰ 玉雕技法古代制玉技法,源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程序。切,即解料,解玉要用無(wú)齒的鋸加解玉砂,將玉料分開(kāi);磋,是用圓鋸蘸砂漿修治;琢,是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔;磨,是最后一道工序,用精細(xì)的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿,加以拋光,玉器便發(fā)出凝脂狀的光澤。這套制玉技術(shù),在商代已為工匠們所掌握?,F(xiàn)今的玉雕技法,大體還是采用切、磋、琢、磨四種方法。先秦稱(chēng)琢玉,宋人稱(chēng)碾玉,今稱(chēng)碾琢。
相玉
琢玉工藝過(guò)程之一。從一塊璞玉,到做成一件玉器,首先就是進(jìn)行'相玉'設(shè)計(jì)。'相'即是'看',看后琢磨思考,以判斷玉石的內(nèi)在質(zhì)量,和外形的優(yōu)劣,而后立意確定做什么題材的作品。
劃活
琢玉工藝過(guò)程之一。就是根據(jù)所構(gòu)思的形象,在玉料上用筆墨線條,把它形象地劃(畫(huà))出來(lái)。'劃活',在琢玉工藝中是關(guān)鍵的一環(huán)。
琢磨琢玉工藝過(guò)程之一。就是指玉器的具體制作。制作玉器行話稱(chēng)'琢磨'。因?yàn)橛袷惓?jiān)硬,必須用鐵制圓盤(pán)――tuo為工具,以水和金剛砂為介質(zhì),經(jīng)過(guò)鍘、鏨、沖、壓、勾、順等工藝,一點(diǎn)一滴琢磨而成。它與雕刻的'刀子活'截然有別。玉石琢磨,是一種十分謹(jǐn)嚴(yán)的技藝,高手琢磨的玉件,能達(dá)到'小中見(jiàn)大'、'以輕顯重'的藝術(shù)效果。
碾磨
琢玉工藝過(guò)程之一。也叫'光亮'、'拋光'。是用紫膠、木、葫蘆、牛皮及銅制的tuo子,龍鳳呈祥掛件,將玉件琢磨的粗糙部位,碾磨平整。并通過(guò)應(yīng)用氧化鉻等一些化學(xué)粉劑原料作介質(zhì),使玉件顯露出玉材光潔、溫潤(rùn)和晶瑩的本質(zhì)。
雙鉤碾法
漢代琢玉著ming技法。在記載玉的文獻(xiàn)中,說(shuō)它的刻紋細(xì)如游絲,像頭發(fā),宛轉(zhuǎn)流動(dòng),沒(méi)有一點(diǎn)滯跡。和出土的漢代精美玉器相引證,古文獻(xiàn)上的這些說(shuō)法是可靠的。
'兩明造'透玉雕
'兩明造'技巧,在清代中期出現(xiàn),在北京故宮、蘇州園林等建筑中有較多的應(yīng)用。兩明造透玉雕,是在一塊扁平(或稍凸)的玉片上,正反兩面透雕出兩層各不相同的紋樣,兩層中間完全透開(kāi),以四周邊緣相連為一整體。紋飾鏤空,正反相錯(cuò),互相掩映,巧妙奇特。難度較大,作工精細(xì)。
金錯(cuò)玉器
利用傳統(tǒng)的金錯(cuò)工藝技術(shù),在制成的玉器上碾成細(xì)線紋飾,然后嵌以金絲或銀絲。玉器須經(jīng)過(guò)磨錯(cuò)。俗稱(chēng)'嵌金',實(shí)為'金錯(cuò)'。我國(guó)古代以'雕玉'、'鏤金'為最精細(xì)的手工藝,根據(jù)東漢李尤和三國(guó)如淳的說(shuō)法,'黃文錯(cuò)鏤'和'金鏤'也是金錯(cuò)的別稱(chēng),所以金錯(cuò)又可稱(chēng)為'鏤金'。金錯(cuò)玉器是'雕玉'和'鏤金'的結(jié)合,是金錯(cuò)工藝的又一發(fā)展。金錯(cuò)玉器在北京和蘇州的玉器業(yè)中都有生產(chǎn)。
軟玉法
使玉石變軟之法。玉石堅(jiān)硬,不易雕刻,可用荸薺數(shù)枚與木通入水煮玉一晝夜,彌勒佛掛件,再用明礬三厘、蟾酥三厘涂刻處,炙干,再涂,藥盡為止。
軟晶法
使水晶變軟之法。水晶堅(jiān)硬,不易雕刻,可用吉祥草同煮,視熟,即可刻。但只可用銅、鐵器煮,不宜用砂器。用此法軟玉亦可

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