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然而在拳石器時代,由于陶塑易于造型,質(zhì)材隨處可得,黎川景觀石,因而它始終是雕塑的主流。一直到鐵器發(fā)明之前,石雕仍然是罕見的藝術(shù)品,所以,我們的注意力還得轉(zhuǎn)向石刻巖畫。
石刻巖畫,在條件適宜的邊區(qū),仍是原始行藝術(shù)家創(chuàng)作的主要形式,而且經(jīng)久不衰。例如陰山巖畫中就有不少新石器時代作品。陰山巖畫的表現(xiàn)風(fēng)格,其影響是十分深遠巨大的。事實上,我國北方和西北的古代游牧民創(chuàng)作的巖畫,多屬鑿刻石璧而成,其則應(yīng)溯至陰山巖畫。另外,人造假山 景觀石,與動物的描寫始終都是的主題。商周金文中的圖畫字,戰(zhàn)國銅器的寫實紋樣,人造景觀石價格,秦畫像磚的人物圖,都是這樣技法的延伸,只不過后者日趨精化、形式化和韻律化而已。由此可見,黑影技法的抽象概括和夸張的特點,最能體現(xiàn)中國古典藝術(shù)不重形似,追求氣韻生動傳神的審美理想。


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