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中國文字創(chuàng)造之初，與埃及相同，都是由圖畫、象形文字演化而來的。但其進(jìn)化情況卻又不同。

中國文字的演化，始終維持著原始的繪畫或符號內(nèi)容，只是在形成更多文字時(shí)，在原有文字的基礎(chǔ)上，加以各種組合，以求形成更多的文字，中國文字的發(fā)展，由秦始皇統(tǒng)一中國后，漢字進(jìn)行了一系列簡化，規(guī)范化的處理。在木板印刷出現(xiàn)以前，古代典籍為了流傳的需要只能手工傳抄，易出錯(cuò)誤，于是木板印刷逐漸盛行。這樣，為了刻版方便，漸漸的刻工們發(fā)明了一種新字體，它的特點(diǎn)是：字形方正，橫細(xì)直粗。在轉(zhuǎn)折處有小三角形裝飾。這種字體比楷體更加規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，成為了標(biāo)準(zhǔn)字體，適合大規(guī)模地刻版使用。這無疑是為了刻書方便從楷體演變出的一種新的字體。由于這種字體大大流行使用于宋朝以后的木版印刷的書籍，后人就稱有這種特點(diǎn)的字體為“宋體”。宋體字從出現(xiàn)以后，它的特點(diǎn)就固定了下來，一直使用到現(xiàn)代，直到出現(xiàn)了機(jī)械化的印刷工業(yè)。在現(xiàn)代印刷中區(qū)分更加詳細(xì)，把橫細(xì)豎粗的成為“老宋體”。宋體字的字形方正，筆畫橫平豎直，橫細(xì)豎粗，棱角分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整齊均勻，有的筆畫規(guī)律性，從而使人在閱讀時(shí)有一種舒適醒目的感覺。在現(xiàn)代印刷中主要用于書刊或報(bào)紙的正文部分。宋體字傳承了中國書法的審美韻味 ，在筆畫上，仍然保持了中國書法的本質(zhì)特征。在與唐楷顏體比較時(shí)，我們看得更清楚，如點(diǎn)、捺、撇及轉(zhuǎn)折處的頓挫處理，就是對書法運(yùn)筆進(jìn)行了高度的藝術(shù)化概括。 上圖4種字體除了最保守的老宋體，其他3種都是衍生出來的宋體字體，我們可以看出前面兩種的胸線比較大（字體比較開闊），這是明顯的比較現(xiàn)代的字體；而后面兩種字體胸線比較小，偏向傳統(tǒng)的字體。傳統(tǒng)宋體，可以看出，在它身上保留有不少楷體的特征，紅色小圈圈里面三角形的鱗（小三角裝飾）比較剛硬，是用棱角分明的幾何形構(gòu)成的，雖然給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X但是讓人覺得太過嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，所以在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，大家更偏向于運(yùn)用其他宋體字形。和傳統(tǒng)宋體相比，長宋體的鱗就顯得沒有那么尖銳了，停筆處依稀可見手筆的停頓轉(zhuǎn)折，看上去圓潤了不少。長宋體看上去比一般的宋體要長，也就是剛才說的胸線比較??；它的橫、豎粗細(xì)相近，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾比較挺拔，綜合了老宋和仿宋的特點(diǎn)。大標(biāo)宋，它的特點(diǎn)是橫豎筆畫對比明顯，筆畫輕重適中，沒有那么硬朗，字形端正，醒目有力，常用于內(nèi)文標(biāo)題、封面和廣告設(shè)計(jì)，具有現(xiàn)代感 （類似粗襯線體，后面會提到）。仿宋體，特點(diǎn)是橫豎等寬”，風(fēng)格更偏向于手寫體，它其實(shí)是宋徽宗的瘦金書字體演變而來的，特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，捺如切刀，豎鉤細(xì)長；如果說宋體是具有裝飾藝術(shù)的代表字體，那么與之相對立的就是黑體，黑體的特點(diǎn)就是橫線和豎線寬度相等，去除過多的裝飾細(xì)節(jié)，更加簡潔。由于當(dāng)時(shí)印刷業(yè)的發(fā)展，正文部分用的都是宋體，想要突出標(biāo)題部分從而發(fā)展了黑體。 黑體本身就屬于比較現(xiàn)代的一種字體，所以它的字面和胸線都比較大，這樣比較容易閱讀，根據(jù)不同需要，設(shè)計(jì)出橫豎筆畫不同粗細(xì)的黑體字形來，最基本的就是一種，纖細(xì)的黑體字給人輕，秀氣的感覺，粗厚的黑體字給人重，粗壯，力量的感覺，這些字形都是根據(jù)不同的需要設(shè)計(jì)而來的。中文字形除了宋體和黑體這兩種基本字形以外，還有很多不同種類的，比如 PS：襯線體說法后面會有提到，因?yàn)橐r線體和無襯線體都是西方字體發(fā)展中出現(xiàn)的說法，套用在中文字形中，宋體即是襯線體；黑體即是無襯線體。英文字體之有無襯線體 西方字母的產(chǎn)生過程，經(jīng)由埃及→腓尼基→希臘的演變之*，最后在羅馬體上集大成，被西方廣泛運(yùn)用到現(xiàn)在而風(fēng)行于全。隨著活字印刷的產(chǎn)生，在原始羅馬體的基礎(chǔ)上越來越多的設(shè)計(jì)師努力創(chuàng)作優(yōu)美，更易閱讀的字體，現(xiàn)在歐洲使用的字母文字，被稱為拉丁字母或羅馬字母，是上應(yīng)用最廣泛的字母。英文字母一般分為襯線體（serif），網(wǎng)站建設(shè)推廣，無襯線體(sans serif)和其他字體。襯線字體，意思是在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)會有所不同。相反的無襯線體就沒有這些額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)也差不多?，F(xiàn)代襯線體出現(xiàn)在18世紀(jì)末，強(qiáng)調(diào)了粗細(xì)筆畫之間的強(qiáng)烈對比，加重了豎畫，而把襯線做的細(xì)長。大部分現(xiàn)代襯線體的可讀性不及舊體和過渡襯線體。 襯線體又可分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代形字體，上圖為傳統(tǒng)襯線體（左）和現(xiàn)代襯線體（右）傳統(tǒng)襯線體，看S這個(gè)字母最細(xì)部分，用紅色斜虛線標(biāo)出可以看出它的較細(xì)部分始終保持傾斜狀態(tài)，也就是說筆畫的粗細(xì)是有變化的，看起來就比較傳統(tǒng)，這是一種基本字形。而現(xiàn)代襯線體，筆畫粗細(xì)始終保重一致的狀態(tài)，相對比較更加理性，機(jī)械，規(guī)范化的感覺。再來看底座的支架（我暫且把它叫做支架）傳統(tǒng)支架它的筆畫連接是弧線的，拉薩SEO優(yōu)化公司而現(xiàn)代的就是平直幾何形的，這也可以理解為感性與理性的一種對立呈現(xiàn)方式。 無襯線體大致可以分為3類，上圖的依次順序?yàn)楣诺錈o襯線體，過渡無襯線體，現(xiàn)代無襯線體古典無襯線體和傳統(tǒng)宋體是一樣的，門戶網(wǎng)站建設(shè)，最突出的特點(diǎn)就是裝飾細(xì)節(jié)比較多，底部有支架（但是因?yàn)樗菬o襯線體，筆畫上不會出現(xiàn)明顯的弧度，用的形狀比較幾何，力量感一點(diǎn)）過渡無襯線字體是介于古典和現(xiàn)代之間的字形，特點(diǎn)就是既有現(xiàn)代感理性簡練的感覺也不失感性略帶筆觸，纖細(xì)秀氣的感覺?？梢钥吹缴蠄D第二個(gè)中畫紅圈部分，它的轉(zhuǎn)角，停頓處是一樣的粗細(xì)分布?，F(xiàn)代無襯線字體的特點(diǎn)是筆畫之間粗細(xì)很均衡，是理性的象征。在傳統(tǒng)的正文印刷中，普遍認(rèn)為襯線體能帶來更佳的可讀性（相比無襯線體），尤其是在大段落的文章中，襯線增加了閱讀時(shí)對字母的視覺參照。而無襯線體往往被用在標(biāo)題、較短的文字段落或者一些通俗讀物中。但是隨著現(xiàn)代生活和流行趨勢的變化，如今的人們越來越喜歡用無襯線體，因?yàn)樗麄兛瓷先ァ案蓛簟薄?在文字足夠大的情況下，無襯線字體也是同樣可讀的。而且因?yàn)闊o襯線字體通常有藝術(shù)性，因此在顯示器上顯示通常比較賞心悅目；而且無襯線字體種類比襯線字體多得多，因此選擇余地也很大。除了有無襯線體之外，還有其他字體：比如一些比較卷曲，貼近自然的巴洛克風(fēng)手寫體，還有一些為了迎合設(shè)計(jì)風(fēng)格的變形字體 從這些基本字形我們可以發(fā)現(xiàn)：文字在發(fā)展的過程中，也在不斷經(jīng)歷著去繁為簡的過程。包豪斯學(xué)校的成立，影響了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的思維模式，使人們在設(shè)計(jì)的過程中從以往崇尚自然，繁雜的工藝文化中分離出來，設(shè)計(jì)在慢慢萌芽，從工業(yè)產(chǎn)品到平面藝術(shù)，林周網(wǎng)站建設(shè)，都有所體現(xiàn)。

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