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裝修風(fēng)格----現(xiàn)代風(fēng)格

       各個(gè)理論家有自己不同的理解，有些認(rèn)為僅僅指某種設(shè)計(jì)風(fēng)格，有些認(rèn)為是現(xiàn)代主義之后整個(gè)時(shí)代的名稱。在這個(gè)名稱的使用上，全的建筑理論界都還沒有達(dá)成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)識(shí)?；\統(tǒng)的劃分，可以說40年代到60年代是現(xiàn)代主義建筑、國際主義風(fēng)格壟斷的時(shí)期，70年代之后是后現(xiàn)代主義時(shí)期。 60年代末期，經(jīng)歷了30年的國際主義壟斷建筑，產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)的時(shí)期，建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調(diào)，裝修公司排行，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌，引發(fā)了建筑界的大革命。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征:采用裝飾;具有象征性或隱喻性;與現(xiàn)有環(huán)境融。

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裝修風(fēng)格----東南亞風(fēng)格

      東南亞家具在設(shè)計(jì)上逐漸融合西方的現(xiàn)代概念和亞洲的傳統(tǒng)文化，通過不同的材料和色調(diào)搭配，令東南亞家具設(shè)計(jì)在保留了自身的特余，產(chǎn)生更加豐富多彩的變化，尤其是融入中國特色的東南亞家具，重視細(xì)節(jié)裝飾的設(shè)計(jì)，越來越受到人們的歡迎。東南亞家具在材料上的運(yùn)用也有其獨(dú)到之處。大部分的東南亞家具采用兩種以上不同材料混合編織而成。藤條與木片、藤條與竹條，材料之間的寬、窄、深、淺，形成有趣的對(duì)比，各種編織手法的混合令家具作品變成了一件手工藝術(shù)品，每一個(gè)細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)品味。

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