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正因?yàn)榇耍袼芫透嘈┰?shī)的特性,雕塑價(jià)格,造型優(yōu)美、風(fēng)格明快、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,充滿了象征性和暗示性,而且非常感性,具有材料特有的質(zhì)感和觸感。


比起雕塑來(lái),繪畫就更多些散文性,形象逼真、描繪細(xì)膩、場(chǎng)面完整,所以,蘇姍·朗格說(shuō):“一幅繪畫是一個(gè)完整的視覺區(qū)域。它的個(gè)作用就是創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)立的、內(nèi)容齊整的空間,這個(gè)空間就像我們舉目眺望現(xiàn)實(shí),各種景致出現(xiàn)在眼樣自然。也就是說(shuō),繪畫創(chuàng)造的幻像是一種虛幻的景致”從繪畫的效果看,它像是從中裁取的一個(gè)完整的真實(shí)的場(chǎng)面;而雕塑則像是從中抽離出的一種物體或一系列物體,雕塑公司,然后又將這一物體植入一個(gè)空間或。因此,一般地說(shuō),雕塑,雕塑幾乎不需要特定的環(huán)境或背景,江蘇雕塑,它本身就是一個(gè)獨(dú)立自足的,而在繪畫中,主題或者描繪的主體部分和背景是無(wú)法分離的,它必須整體呈現(xiàn)。
當(dāng)然,在通常情況下,我們談?wù)摰袼艿目臻g性,一般不是著眼于雕塑的內(nèi)部空間和雕塑內(nèi)部的“可穿透性”,而是雕塑的體塊、體積和體量或雕塑本身構(gòu)成的空間性。

比如希臘雕塑《拉奧孔》,其空間性就是體現(xiàn)在人體與人體之間、人體與蛇身之間、雕塑與基座之間以及人體各部位的體量之間的那種空間維度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,換句話說(shuō),是雕塑家挖掉或剔除以顯出虛空和通透,并使形象得以凸現(xiàn)的那些部分,因此,雕塑的立體感、視覺的深度、審美的真實(shí)性,均與雕塑的空間性緊密相關(guān)。

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