地磚、相城區(qū)蘇派磚雕研究所、泰州磚雕

磚雕通常保留磚的本色，不另行染色，但也有少量磚雕彩繪處理。因此雕花匠需要刻出多個層面，利用光照產(chǎn)生的陰影加強藝術(shù)效果。明清是磚雕發(fā)展的高峰，青磚，匠師可以在厚度不及寸的方磚上可以透雕9個層面。而青磚以外的磚材由于材質(zhì)關(guān)系，所雕出的層面不及青磚多。

磚雕大多作為建筑構(gòu)件或大門、照壁、墻面的裝飾。由于青磚在選料、成型、燒成等工序上，質(zhì)量要求較嚴，所以堅實而細膩，適宜雕刻。在藝術(shù)上，磚雕遠近均可觀賞，磚雕筆掛，具有完整的效果。

蘇派磚雕

蘇派磚雕蘇派磚雕是南方地區(qū)磚雕藝術(shù)典型代表之一，明代較典型、樸素，清朝特別是康熙、乾隆以后有很大發(fā)展和提高，形成了自己精細典雅的裝飾風(fēng)格，被譽為“南方之秀”。值得一提的是蘇州的磚雕門樓字碑大都是名人題字，地磚，精美的書法和典雅的磚雕往往相得益彰，使蘇州磚雕更添了幾分濃厚書卷氣。蘇州曾經(jīng)擁有二百余明清時代的磚雕門樓，可惜大部分都被湮滅。隨著現(xiàn)代人們的審美情1趣對古老藝術(shù)的回歸，門樓磚雕重北京磚雕又為人們所鐘愛，許多現(xiàn)代建筑和居民宅第也喜歡飾以門樓嵌以磚雕。

如何才能更好的保護古建上的磚雕藝術(shù)

雕梁畫棟應(yīng)猶在，只是成危樓——還真是可惜。仔細分析兩個案例，開拓商都扮演了重要角色。在汾寧舊道的老構(gòu)筑中，開拓商坦言由于連日，部門老構(gòu)筑物損壞，泰州磚雕，因此“為避免發(fā)生安全事件”，就派施工隊拆了。

而陳氏古屋表面上有點“躺槍”的意思，開拓商也是“無心之失”。但是早在籌劃之初，一個項目對近鄰的影響是不是該當(dāng)在考慮范圍呢？

從全國各地的案例來說，有的古構(gòu)筑“悲情”地讓位給新，有的被“維修”成四不像，有的志愿遠離家鄉(xiāng)，遷移到異地“重建”；還有的承繼岑寂等待，伶丁無援……從某種程度上說，古構(gòu)筑最可駭?shù)臄橙瞬皇翘鞛?zāi)，不是時間，而是對古構(gòu)筑缺乏敬畏的人類。