抽象人物,專業(yè)制作,定做抽象人物

比較的抽象雕塑都是運(yùn)用“立體構(gòu)成”的設(shè)計(jì)原理進(jìn)行創(chuàng)作的，很多“立體構(gòu)成”的現(xiàn)代抽象雕塑在現(xiàn)代城市中為協(xié)調(diào)、襯托、美化、裝點(diǎn)環(huán)境和空間起到了統(tǒng)一美感的裝飾效果，其雕塑的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言也潛移默化地增強(qiáng)了人們的審美意識(shí)，這是我國(guó)雕塑藝術(shù)從普及推廣走向文化進(jìn)步的時(shí)代特征。

設(shè)計(jì)立體構(gòu)成抽象雕塑要具備三大要素，即造形的要素、意念的要素、材料的要素。

造型的要素：不等于具象雕塑的塑造手法和形式感，特別注重雕塑造形的規(guī)范性、秩序性、均衡性的追求。它的造形需要具體的“素材”，就是“零部件”，由于準(zhǔn)備好了“零部件”，抽象人物鑄造廠，才能組裝一臺(tái)的“機(jī)器”。這個(gè)“零部件”，就是立體構(gòu)成的基本元素：“點(diǎn)、線、面、體、”所分割或組合的幾何形體，再由這些幾何形體分別進(jìn)行或過(guò)渡的、或連續(xù)的、或漸變的、或搭接的、或分解的塑造，構(gòu)成一件既理性、又感性的雕塑立體形象立體構(gòu)成抽象雕塑的分類：

立體構(gòu)成抽象雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，首先要懂得對(duì)形體的分類，研究各形體的表現(xiàn)特征和意念，怎樣分類可根據(jù)自已的偏好進(jìn)行編輯。如繪畫一樣先將各種顏料擠在調(diào)色板上，怎樣排列顏色并不重要，重要的是有沒有必要的顏色。形體也是一樣，如果不找出這種形體，就談不上能運(yùn)用這種形體，很多形體是在分解，組合后形成的再生形體，它是形體構(gòu)成的原理和規(guī)律。

一般形體可歸納為三大類：即圓形體、方形體、方圓形組合體，再由這三大類形體派生出若干個(gè)體面元素，立體形態(tài)中的幾何元素只有真實(shí)的體和面的關(guān)系，沒有虛幻的不含體的形。此文來(lái)自歐景雕塑！比如 “點(diǎn)”，在平面構(gòu)成中可以存在一個(gè)平面的方點(diǎn)或圓點(diǎn)，而在立體構(gòu)成中，“點(diǎn)”就是一個(gè)大或小的形體單位，要么是小球體，要么是小方體。線的概念也是一樣，從理論上講，“線”是“點(diǎn)”組成，而在立體構(gòu)成中，抽象人物藝術(shù)，線就是方形體的延長(zhǎng)或是管形體的延長(zhǎng)，沒有虛幻的線存在。在雕塑的形體構(gòu)成中，根據(jù)比例關(guān)系，小型的球體，可以看作是“點(diǎn)”的存在，大的球體則看成是體的存在；較細(xì)的較長(zhǎng)的管可看作是線，較短較粗的管，則看作是圓柱體。面與體的關(guān)系也是根據(jù)比例關(guān)系判定的。面積很大，厚度很薄，我們可看作是某一形面或殼面，寬和厚的比差較小，那就是形體。只有弄清了“點(diǎn)。線。面。體”的概念之后，對(duì)形體分類的各種關(guān)系就不易混淆。

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抽象主義藝術(shù)從原始藝術(shù)﹑中世紀(jì)的宗教藝術(shù)﹑非洲和大洋洲藝術(shù)﹑東方的文字﹑書法中吸收了養(yǎng)料，也從中國(guó)的老莊哲學(xué)﹑佛教禪宗中擇取了適應(yīng)20世紀(jì)西方哲學(xué)和人們心理狀態(tài)的觀念。不少抽象主義作品表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實(shí)﹑社會(huì)虛無(wú)主義的傾向，但也有作品反映了人們對(duì)美好未來(lái)的憧憬，具有積極﹑進(jìn)取和樂觀的思想感情。多數(shù)抽象主義作品的著眼點(diǎn)在于藝術(shù)形式的獨(dú)特創(chuàng)造。

　　大戰(zhàn)前后的抽象主義藝術(shù)家最有代表性的是俄國(guó)人康定斯基和荷蘭人P.蒙德里安以及由他創(chuàng)建的風(fēng)格派。前者主要是抒情抽象的藝術(shù)家，后者開拓了幾何抽象主義的道路。俄國(guó)以馬列維奇為代表的至上主義以及與之有聯(lián)系的構(gòu)成主義，也是幾何抽象主義的派系。法國(guó)繼立體主義之后產(chǎn)生的俄耳浦斯主義，實(shí)際上是注意光和色彩的抽象主義。歐洲在30～40年代出現(xiàn)的塔希主義，是注意偶然涂抹和斑污﹑痕跡所形成的紋樣和質(zhì)地美的抽象流派。

　　20世紀(jì)40年代中期在美國(guó)出現(xiàn)的抽象表現(xiàn)主義，是糅合了超現(xiàn)實(shí)主義的自動(dòng)手法的抽象藝術(shù)，代表人物為J.波洛克。抽象表現(xiàn)主義之后在美國(guó)和歐洲出現(xiàn)的后繪畫性抽象，實(shí)際上是幾何抽象在當(dāng)代的發(fā)展。因?yàn)樗禽^為規(guī)則的﹑有明確造形和清晰邊線的抽象畫，所以被美國(guó)評(píng)論家稱為硬邊抽象。歸納20世紀(jì)歐美各種抽象主義藝術(shù)，凡是著重感情表現(xiàn)的，稱為抒情的抽象或熱抽象；凡是著重表現(xiàn)理念的，稱為理性的抽象或冷抽象。

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