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垂直綠化和*建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的合作

廣州市建筑設(shè)計(jì)廠家

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垂直綠化和建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的合作

來源：中國(guó)建筑文摘【文章字體：大中小】發(fā)布時(shí)間：2011/4/9 22:31:15

瑞士再保險(xiǎn)公司（Swiss Re）新辦公樓剛剛在慕尼黑近郊工業(yè)園落成，其建筑及景觀設(shè)計(jì)獨(dú)特，充滿藝術(shù)靈感，給人耳目一新的感覺，現(xiàn)將此案例介紹給大家。

    　　瑞士再保險(xiǎn)公司（Swiss Re）新辦公樓剛剛在慕尼黑近郊工業(yè)園落成，其建筑及景觀設(shè)計(jì)獨(dú)特，充滿藝術(shù)靈感，給人耳目一新的感覺，現(xiàn)將此案例介紹給大家。

    　　獨(dú)特的“綠色幕墻”

    　　三位來自漢堡的建筑師波特(Bothe)、瑞查特(Richter)和底黑拉尼(Teherani)，在1998年的方案競(jìng)賽中一舉奪魁，并進(jìn)一步完成了實(shí)施計(jì)劃。方案中3位建筑師把16個(gè)長(zhǎng)方形的辦公樓(兩層)分成4組，架高6.5米，底層設(shè)計(jì)為園林景觀空間，擴(kuò)大了規(guī)劃中的綠地面積，景觀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)范圍進(jìn)入了建筑的首層空間。

    　　在立面設(shè)計(jì)中，建筑師出人意料地讓綠色植物反客為主，大膽地在辦公樓群的四周，架設(shè)一組邊長(zhǎng)為150米，高為17米的雙層回廊，并讓藤蔓植物攀緣其間，形成頗為壯觀的綠色幕墻。

    　　這個(gè)獨(dú)特的“綠色幕墻”設(shè)計(jì)理念得到了投資方的認(rèn)可，并為此追加了投資。同時(shí)在當(dāng)?shù)卣?qǐng)到了擅長(zhǎng)做垂直綠化的Kluska設(shè)計(jì)事務(wù)所，景觀設(shè)計(jì)師與建筑師通力合作，緊密配合，使這一方案得以實(shí)現(xiàn)。

    　　雙方在合作中，建筑師根據(jù)藤蔓植物的生長(zhǎng)特點(diǎn)，在回廊設(shè)計(jì)中，預(yù)留了便于植物攀緣的支架及金屬網(wǎng)，而景觀設(shè)計(jì)師則選擇那些便于養(yǎng)護(hù)管理并耐修剪的攀緣植物，如紫藤、野葡萄等作為主要植物材料。等到“綠色幕墻”初具規(guī)模后，景觀設(shè)計(jì)師則根據(jù)具體情況，對(duì)“綠墻”進(jìn)行修剪，開出了不同形式的“綠窗”，使工作人員能領(lǐng)略窗外的美景。

    　　在天氣晴朗的午后，如果運(yùn)氣好的話，爾卑斯山脈可盡收眼底，這面“綠色幕墻”在不同的季節(jié)會(huì)顯現(xiàn)出形態(tài)各異的景觀效果，供人游賞。這種有生命力并富于變化的“綠色幕墻”，是那些造價(jià)昂貴的合金或玻璃鋼墻面無法比擬的。

    　　這種設(shè)計(jì)理念反映出當(dāng)前歐洲建筑設(shè)計(jì)中的一種綠色思潮。漢堡的3位建筑師并不是歐洲嘗試運(yùn)用綠色植物材料來創(chuàng)作的建筑師，早在他們之前，法國(guó)建筑師佛蘭考斯（Francois）和利韋斯(Lewis)就在蒙特波里爾市(Montpellier)的一處住宅設(shè)計(jì)中，把的草本植物材料種植在該住宅樓的外墻上。而巴黎的建筑師多米尼克·波巖特（Dominique Perrault）則在德國(guó)首都柏林某體育館的設(shè)計(jì)中，把主館一半埋入地下，用來突出四周優(yōu)美的蘋果林。愈來愈多的建筑師還順應(yīng)著這股綠色思潮，力圖打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法，使建筑設(shè)計(jì)更緊密地與自然相結(jié)合。

    　　鮮艷的“四色園”

    　　如前所述，盡管建筑師把16個(gè)辦公樓架空，地底層讓給景觀設(shè)計(jì)師，但畢竟上面有建筑樓層遮擋，地下又有大型停車場(chǎng)，因此很多空間是不宜種植植物的。投資方希望景觀設(shè)計(jì)師因地制宜，另辟蹊徑，設(shè)計(jì)出別具特色的景觀效果。為此，該公司請(qǐng)來了近年來活躍在歐洲大陸的美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師瑪薩·舒瓦茨（Martha Schwartz）女士，來做環(huán)境設(shè)計(jì)。

    　　隨著西方，尤其是美國(guó)在二十世紀(jì)六、七十年代遭遇了的“能源危機(jī)”，社會(huì)變得日益動(dòng)蕩不安，這種急劇的變化使得人們不得不從各方面進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的反思，藝術(shù)家們當(dāng)然也無法置身其外。于是，各種新興的藝術(shù)類型，肩負(fù)著反映社會(huì)各階層現(xiàn)實(shí)狀況的使命出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，這其中就包括有極簡(jiǎn)主義。極簡(jiǎn)主義，又稱限度藝術(shù)，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類。最初，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)就被彼得·沃克（Peter Walker）、瑪薩·舒瓦茨（Martha Schwartz ）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭(zhēng)議

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