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音響與功放阻抗匹配的小知識(shí)時(shí)間：簡(jiǎn)單地說(shuō)，功放的額定輸出阻抗應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，功放處于佳設(shè)計(jì)負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率將會(huì)小于額定輸出功率，會(huì)導(dǎo)致聲音不飽滿、音量低。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，實(shí)際功率會(huì)增加，但由于阻抗不匹配，會(huì)議音響，音量開(kāi)大后可能會(huì)有失真。音響系統(tǒng)能工作，但功放有過(guò)載的危險(xiǎn)，要求功放有完善的過(guò)流保護(hù)措施來(lái)解決，對(duì)電子管功放來(lái)講阻抗匹配要求更嚴(yán)格。    功放與音箱要適配，阻抗匹配是最重要的。

音箱是功放的負(fù)載主體，音箱的標(biāo)稱(chēng)（或稱(chēng)額定）阻抗應(yīng)與功放的客定輸出阻抗相等或相近。功放電路應(yīng)當(dāng)配接多少額定負(fù)載阻抗值，這是生產(chǎn)廠家設(shè)計(jì)功放的一項(xiàng)基本參數(shù)。晶體管功放是低阻抗輸出電路；而電子管功放是高阻抗輸出電路，它對(duì)音箱的阻抗值要求十分嚴(yán)格。但晶體管低阻抗輸出功放仍對(duì)負(fù)載阻抗值提出了一定的要求。例如，原設(shè)計(jì)功放的輸出負(fù)載應(yīng)為8歐姆，叵屬于理想的功放電路，且配接16歐姆音箱時(shí)，其輸出功率約減少一半，而配接4歐姆音箱時(shí)，輸出功率約增加一倍。但絕大多數(shù)功放都不是理想的級(jí)蘇州，其輸出內(nèi)阻不可能無(wú)限小，其放大環(huán)路不可能提供足夠大的電流增益，穩(wěn)壓電源也不可能提供足夠大的工作電流，當(dāng)此功放接入過(guò)低阻抗的音箱時(shí)，瞬態(tài)特性變壞，失真程度將增加，本應(yīng)有更大的功率輸出，卻造成功率值上不去。

對(duì)于標(biāo)定外接4-16歐姆負(fù)載的功放，應(yīng)盡量接到阻抗范圍中值的音箱上。當(dāng)功放連接高于其額定負(fù)載阻抗的音箱時(shí)，額定輸出功率下降，對(duì)其它性能指標(biāo)影響不大；但若電源電壓裕量不大時(shí)，可能尚示達(dá)到上旨的額定功率時(shí)，已經(jīng)發(fā)生過(guò)載失真。要看到，當(dāng)阻抗不匹配時(shí)，可能引起功放的阻尼系數(shù)變動(dòng)。功放的阻尼系數(shù)是功放負(fù)載阻值（主要是音箱阻抗值）與功放輸出內(nèi)阻之比。當(dāng)音箱阻抗值變動(dòng)時(shí)，可引起功放的阻尼系數(shù)變動(dòng)。若阻尼系數(shù)變得過(guò)小，音箱的低頻特性、輸出聲壓頻率特性、高次諧波失真特性等都將變壞，輸出音頻（尤其低音頻）臃腫混濁，伴有天真。若阻尼系數(shù)過(guò)大時(shí)，將使低頻量感減弱，聲音干巴，不豐厚，但這種情況不多見(jiàn)，而且對(duì)實(shí)際重放效果影響不大

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音響系統(tǒng)的主要技術(shù)指標(biāo)時(shí)間：bsp; 音響系統(tǒng)的整體技術(shù)指標(biāo)性能的優(yōu)劣，取決于每一個(gè)單元的自身性能的好壞，如果系統(tǒng)中的每一個(gè)單元的技術(shù)指標(biāo)都較高，那么系統(tǒng)整體的技術(shù)指標(biāo)則很好。其技術(shù)指標(biāo)主要有六項(xiàng)：頻率響應(yīng)、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。

   一.頻率響應(yīng)：所謂頻率響應(yīng)是指音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍、 以及聲波的幅度隨頻率的變化關(guān)系。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以１０００Ｈｚ的頻率幅度為參考，并用對(duì)數(shù)以分貝（dB）為單位要表示其頻率的幅度。

   音響系統(tǒng)的總體頻率響應(yīng)理論上要求為２０￣２００００Ｈｚ，在實(shí)際使用中往往由于電路結(jié)構(gòu)、元件的質(zhì)量等原因，不能夠達(dá)到該要求，但一般至少要達(dá)到３２￣１８０００Hz。

   二. 信噪比：所謂信噪比是指音響系統(tǒng)的對(duì)音源軟件的重放聲與整個(gè)系統(tǒng)所產(chǎn)生新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機(jī)械噪聲等等。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以重放信號(hào)的額定輸出功率與無(wú)信號(hào)輸入時(shí)的系統(tǒng)噪聲輸出功率的對(duì)數(shù)比值分貝（dB）表示。

 一般音響系統(tǒng)的信噪比需在８５dB以上。

   三. 動(dòng)態(tài)范圍：動(dòng)態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時(shí)的大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對(duì)數(shù)值，其表示單位為分貝（dB）。一般性能較好的音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍在１００（dB）以上。

  四.失真：失真是指音響系統(tǒng)在對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行重放后， 與原信號(hào)相比使原音源信號(hào)的某些部分（波形、頻率等等）發(fā)生了變化。音響系統(tǒng)的失真主要有以下幾種：

   １. 諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統(tǒng)重放后的聲音比原有信號(hào)源多出許多額外的諧波成分，此額外的諧波成分信號(hào)是信號(hào)源頻率的倍頻或分頻，它由負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)或放大器非線性特性引起。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應(yīng)小于１％。

   ２.互調(diào)失真：互調(diào)失真也是一種非線性失真， 它是兩個(gè)以上的頻率分量按一定比例混合，各個(gè)頻率信號(hào)之間互相調(diào)制，通過(guò)放音設(shè)備后產(chǎn)生新增加的非線性信號(hào)，該信號(hào)包括各個(gè)信號(hào)之間的和及差的信號(hào)。

   ３.瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱(chēng)瞬態(tài)響應(yīng)， 它的產(chǎn)生主要是當(dāng)較大的瞬態(tài)信號(hào)突然加到放大器時(shí)由于放大器的反映較慢，東莞會(huì)議音響工程，使信號(hào)產(chǎn)生失真。一般以輸入方波信號(hào)通過(guò)放音設(shè)備后，觀察放大器輸出信號(hào)的包絡(luò)波形是否與輸入的方波波形相似來(lái)表達(dá)放大器對(duì)瞬態(tài)信號(hào)的跟隨能力。

   五.立體聲分離度：立體聲分離度表示了立體聲音響系統(tǒng)中左、 右兩個(gè)聲道之間的隔離度，它實(shí)際上反映了左、右兩個(gè)聲道相互串?dāng)_的程度。如果兩個(gè)聲道之間串?dāng)_較大，那么重放聲音的立體感將減弱。

   六.立體聲平衡度：立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、 右聲道的增益的差別，如果不平衡度過(guò)大，重放的立體聲的聲像定位將產(chǎn)生偏移。一般的音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應(yīng)小于１dB。

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調(diào)音技巧時(shí)間：不少音響師、調(diào)音師面對(duì)琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。

　　人耳對(duì)音色的感覺(jué)是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂(lè)器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來(lái)說(shuō)，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補(bǔ)償；對(duì)于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。

如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間　　混響通常決定了余音的長(zhǎng)短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō)，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場(chǎng)觀眾與聽(tīng)眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。

　　如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例

   　完全直達(dá)聲而無(wú)混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開(kāi)會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽(tīng)，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無(wú)直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色” 現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說(shuō)，像在浴室，澡堂里聽(tīng)到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱(chēng)其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無(wú)特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果。

如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂(lè)之間的比例

   一首好聽(tīng)的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂(lè)占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂(lè)的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂(lè)的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過(guò)分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè)。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè)隊(duì)在演奏樂(lè)曲，體會(huì)不出演唱者的。

如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂(lè)的音調(diào)

   伴奏音樂(lè)是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂(lè)照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來(lái)，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。

   　調(diào)音是一門(mén)藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過(guò)程，它需要調(diào)音者有很好的樂(lè)感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂(lè)修養(yǎng)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)要有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)，這樣調(diào)出來(lái)的聲音才能被聽(tīng)眾所接受。

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