天津三角鋼琴代理商-濱銘君睿-天津三角鋼琴

濱銘鋼琴君睿鋼琴貿(mào)易有限公司天津展廳位于天津市河東區(qū)（十四經(jīng)路與交口家家福美食街內(nèi)）天津音樂學院附近，主營日本二手YAMA（雅馬哈）KAWAI（卡哇伊）及少量精選二線鋼琴，實施倉儲式批發(fā)。津，天津三角鋼琴代理商，京，冀地區(qū)專車送貨。

避免蟲蛀

夏季潮濕溫熱的氣候適宜蟲子生存，而鋼琴內(nèi)的部分零件是用羊毛和棉線制成，若被蟑螂、蛀蟲等害蟲蛀咬，會導致鋼琴零部件的缺失，縮短鋼琴的使用壽命。

在鋼琴內(nèi)部懸掛用紗布包裹的除蟲劑，可有效預防和殺滅各類蟑螂和蛀蟲。

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右踏板的使用方法

(一)腳的動作基本要領:首先我們要把前腳掌中部放在踏板的圓端之上，腳太靠近鋼琴就會使腳尖頂著琴板，腳離鋼琴太遠就會用腳趾踩板。腳掌要一直緊貼踏板，腳后跟始終著地，以腳腕為活動軸心。腳的踩放動作要靈活自如。

(二)按照踩下踏板的深淺，右踏板可分為:全踏板、半踏板(1/2踏板)、1/4踏板、3/4踏板，或有控制地逐漸加深地踩下等。而放右踏板也有:一次全部放完，放一部分(1/4，1/2，3/4等)或有控制地慢慢放起。

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按照踩下踏板的時間，右踏板可分為:

1

同時踩下，也叫同步踏板、直踏板。經(jīng)常用于強調(diào)節(jié)奏特點的音樂中。直踏板有時在整段音樂中都采用，有時只是加強某一音或某一個和弦。兩個直踏板之間總有一些間隔來強調(diào)直踏板節(jié)奏鮮明的效果。 這種踏板用法也有人把他叫做節(jié)奏性踏板法， 這種踏板的使用辦法在彈奏18世紀和19世紀中期前的鋼琴作品中運用得很普遍，它的使用方法是：踏板與和聲同時或與強拍同時踩下，在下一個和聲出現(xiàn)前放掉，與再下一個新的和聲在相同的節(jié)拍上做同步的踩放。這種方式通常在彈奏需要特別干凈的音響效果的巴洛克作品或早期古典作品時使用，也可以把它作為初學者偶爾嘗試踏板使用方法時使用。

2

音后切換，也叫切分踏板。可幫助連奏及和聲連接、加強旋律的歌唱性等。它的使用方法是在彈奏須連接的第二個音時，在手指向下彈奏琴鍵的同時抬起腳，并在手指還未離鍵時迅速踩下。需要特別注意的是，天津三角鋼琴，這時有一個手和腳方向相反的動作，即手指彈音的同時腳向上抬起。要把腳的“上下”動作練習得自然完整，幾乎合成為一個整體。練習切分踏板要注意:a.手腳密切配合，不可同上同下。b.用耳朵檢查聲音是否連接并且切換干凈。c.右腳緊貼踏板，感覺腳和踏板同上下，踏板完全在腳的控制下。切忌似換非換和出現(xiàn)踏板失控產(chǎn)生的雜音。切分(syncopated)踏板法也被稱為連音踏板法或跟隨(following)踏板法，這是踏板最常見的使用方式，它與手指彈奏動作的關(guān)系很像是公園里兒童游樂場的蹺蹺板。當手指觸鍵時，腳迅速的抬起然后再落下，如果手指是在正拍彈奏的話，那么踏板通常要錯后一個十六分音符，如果演奏速度很快的話，有時可能要錯后一個八分音符，當下一個正拍出現(xiàn)時腳再重復放開落下的動作。這種方法能夠使演奏時的和聲效果飽滿豐富而又不至于渾濁，同時能夠延長許多手指無法延留的音符。需要特別注意的是放踏板的時候一定要放，以免將個和聲進行的音效帶如下一個和聲，另外，踩下的動作要非常及時，以免出現(xiàn)斷裂的和聲效果?？梢哉f這種踏板的使用方式，是所有踏板使用方法中最難掌握卻又常用的一種。一種行之有效的練習方式是用雙手盡可能慢的以單指彈奏音階，這樣。在湯普森《現(xiàn)代鋼琴教程》第二冊中的《比爾的山羊》一曲，就是訓練切分踏板法的一個較好的入門教材。

3

音前踩下的踏板，叫預備踏板。在彈奏前，先把踏板踩下，讓制音器全部打開后再下鍵，可以使聲音更豐滿。只能用于樂曲的開始、新段落的開始或較長時值的休止符之后，通常是為了營造一種氛圍而用，可謂“未成曲調(diào)先有情”。例如演奏《夕陽簫鼓》之前，可以用預備踏板，使所有的制音器都打開，暗示演奏即將開始，使聽眾充滿了對音樂的期待。貝多芬的鋼琴奏鳴曲《暴風雨》一樂章的開始處，也可以使用音前踏板。

4

抖動踏板，也叫“顫音踏板”，是一種連續(xù)不斷地急速更換踏板。常用于音階、半音階上，這樣即可保持音量又可避免聲音的渾濁。 其使用方法顧名思義是頻繁地用小動作踩換踏板，可以把動作做得淺一些，不用把踏板完全踩到底，但切換的頻率要快，它能使制音器碰到琴弦，從而既不使聲音完全悶住而失去回聲和泛音共鳴，又不至于造成太大的共鳴而使得和聲效果過于混濁。具體方法是：腳尖以十六分音符的彈奏速度快速地作小動作的踏板切換。很多時候，當出現(xiàn)音階式進行的十六分音符或三十二分音符樂段時多數(shù)人因為害怕音響效果渾濁而不敢使用延音踏板，但這樣容易使聲音效果缺乏潤飾而顯得干澀，天津三角鋼琴回收，與前后樂段的聲音效果不統(tǒng)一，如果快速的頻繁切換踏板就可以在保持音色光澤度的同時又不至于使聲音渾濁。

5

半踏板法顧名思義是只使用一半的踏板，即不將踏板踩到底，只踩其一半或?qū)⑻ぐ宀鹊降椎煌耆鸥蓛艟椭匦虏认?，實際上，對于不同的琴，可能不一定都是“一半”，或多或少，這種做法經(jīng)常出現(xiàn)在印象派和某些現(xiàn)代派作曲家的作品中，以便造成一種朦朧飄渺，天津三角鋼琴專賣，含混迷離的音響效果。當希望和聲效果含混迷離時可以采用踩到底放一半的方式，以便將個和聲的某些泛音帶進下一個和聲的音響中去，如果希望和聲的效果朦朧飄渺，音響共鳴不那么清晰，則可以不將踏板踩到底只踩一半，但換踏板時要完全放干凈。例如在德彪西的前奏曲《埃及古壺》中，使用這種踏板可以得到一種悠遠，飄渺的迷人音響效果。在音樂片段中不想要更多的和聲效果，希望和聲的顆粒感更強，或者要突出旋律和加花，可以使用半踏板，這在通俗音樂中也有著重要的應用。在復調(diào)性質(zhì)的音樂中也可以考慮用半踏板來潤色聲音。關(guān)于半踏的資料非常少，而這個功能對于電鋼琴又是很重要的，比如在貝多芬的〈致愛麗斯〉的前面章節(jié)中，因為上行的音符和下行的音符形成一個旋律線條，都需要干凈的，顆粒感，如果不用踏板聲音太干，用全踏，聲音太混，把清新的感覺弄沒有了，所以這個時候用半踏是很有效果的，大家可以一試便知。試完以后，也許你就真正懂得了半踏的涵義，也就可能知道了他的重要性。

在踏板的使用法中，直踏板和切分踏板是最基本也是重要的基礎課程，學習者必須首先學會這兩種踏板法。