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一是景觀石走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形體本身,很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分,因而抽象化是景石成為環(huán)境空間之要素的第1步。
二是要景觀石走出設(shè)計,在室外的土地上進行創(chuàng)作。這里并不是指簡單地將博物館中的作品搬到室外,景觀石,這樣做不過是恢復(fù)了景石的本來意義而已;也不僅僅是指為某個室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的景石作品,使景石成為環(huán)境中和諧的一分子;更重要的是那些在自然的土地上進行創(chuàng)作,將自然環(huán)境構(gòu)成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品,這樣的景石與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。
三是擴大尺度。隨著景石的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場或渺無人煙的曠野,為了能和環(huán)境相襯,景石的尺度不可避免地擴大,甚至達到了人能進入的尺度,成為能用身體體驗空間的室外構(gòu)造物,而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品,這時的景石就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。
四是使用自然的材料。在自然的環(huán)境中創(chuàng)作景石,使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料,景觀石公司,如巖石、泥土、木材,甚至樹枝、青草、樹葉、水、冰等自然材料來創(chuàng)作景石,會顯得更為和諧和統(tǒng)一。有的時候,自然界的各種現(xiàn)象和力量,如刮風、閃電、侵蝕等,也成為一些藝術(shù)作品的一個重要組成部分。

以色艷為上品。還有就是不同的石料的色澤也不同,目前主要可以當做景觀石的石料有:黃石因其石表層內(nèi)蠟狀質(zhì)感色感而得名,湖口石色青可以渾然成峰、巒、巖、壑,或類諸物,太湖石性堅而潤,有嵌空、穿眼、宛轉(zhuǎn)、險怪勢。一種色白,一種色青而黑,一種微黑青,靈璧石在土中,隨其大小具體而生,或成物狀,或成峰巒,巉巖透空,天然景觀石,其眼少有宛轉(zhuǎn)之勢,須借斧鑿,修治磨礱,以全其美。而五彩靈璧則為他石無有。

由于景觀石價格近年來的持續(xù)高漲,而石頭的資源是有限的。過度的開采導致天然景觀石日漸,所以市場上出現(xiàn)了景觀石的人工加工品。要知道景觀石之所以價格高,就在于它的天然性質(zhì),人工加工的也就失去了這種天然性質(zhì)。它的收藏價值自然而然也就不能同日而語。其實在個人看來,加工景觀石并不算是歪門邪道。加工出來的景觀石也具有一定的觀賞性。

