國際職業(yè)技能實力機構(gòu)-汕頭珠寶設計師培訓學費

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珠寶設計理念的“追光者”

　　作為獨立設計師，于展弘一直在努力追尋著屬于自己的烏托邦王國。由此，尋找一套自己的珠寶設計理念，成為當務之急。有意義、有個性、更加多元化，是其追求的標準，但從本身來看設計師這個職業(yè)，很難一蹴而就，大量的時間都用在了去不斷追逐靈感。

　　所以行業(yè)內(nèi)，大量的不僅是新人設計師，還是從事超過十年的字深設計師，本身都并不具備形成一套體系的設計理念，所以表面上越看似簡單的事物，往往更加需要背后一段很長時間的努力，以及堅持。

　　首先需要做的，是解決設計理念的，或許是一次靈感的集體迸發(fā)?當然，成長時刻總是可能需要更多的積累，而靈感又總是來源于各個方面。

　　事實的真相，上頂jian的珠寶設計師，往往也都會采用相似的靈感，但即使這樣，他們的作品也迥然不同，各有特色。

　　究其原因，畢竟每一個人所身處的環(huán)境，以及在其中的生活都很難找到相似之處，所以從這樣的不同點中，追尋并直至獲取靈感，而后再進行發(fā)散性維度思考，進而才能轉(zhuǎn)化衍生出自有的珠寶設計理念。

　　也因此，所謂的設計理念是在設計師在空間作品構(gòu)思的過程中，需要確立的主導思想，它可以賦予作品內(nèi)在的文化內(nèi)涵，以及外在的風格特點。

　　設計理念從何而來?

　　那么，設計理念是怎樣來的呢?有可能是一瞬間，也有可能是一段非常漫長的時期。當然這可能是經(jīng)驗之談，通過于展弘的實踐來看，與這個行業(yè)有關(guān)的，或者看似沒關(guān)的，其實最后都會成為設計理念中，至關(guān)重要的一個組成部分。

　　就如于展弘在和新人設計師的一次訪談中說道：“被認為是理所當然的事物，不要去忽視，有它很有可能會成為捅破那層窗戶紙的關(guān)鍵所在?！?/p>

　　珠寶設計初學者遇到問題該如何是好?

　　的確，學習珠寶設計的初學者，通常會運用多種方法來創(chuàng)造出有趣而獨特的作品。

　　然而在創(chuàng)作初期，由靈感轉(zhuǎn)化為設計的過程中，總會遇到諸多問題，這或許是因為那些凝聚著個性化且多元化的設計元素被忽略掉，又或許是因為腦海中的設計方式還沒有被系統(tǒng)化搭建的緣故，從而才導致了設計師們的設計理念，總是會缺乏全局觀點而只會去忙于應付局部細節(jié)。

　　特別是對于初學者而言，怎樣才能更容易找到設計靈感，并且?guī)е钟^念去設計出更具備專業(yè)能力的珠寶作品?珠寶設計大師于展弘來給你些建議。

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珠寶是一種精神的傳遞，雖不是我們生活中的必需品，但是珠寶卻是讓生活中景上添花的一種格調(diào)，每個人選擇珠寶的時候仿佛是在寄托自己內(nèi)心深處的一種情懷，所以建立TASIAN HO ART Jewelry珠寶品牌的時候并沒有刻意的去樹立所謂企業(yè)文化，蔡安和說：“制做每一件珠寶，就像賜予它靈魂，客人在挑選的時候亦是在選一位靈魂伴侶。在我的設計中，女性珠寶設計師培訓學費，融合了大部分的個人生活情感，更多的是關(guān)于童年的記憶，因為童年對于我來說是我此生最美好的回憶，對比我現(xiàn)在臺北的忙碌生活，我更懷念那種歸園田居的悠然自得，所以我的作品大多數(shù)都是來源于我童年鄉(xiāng)村的大自然中的元素。我時常猜想會喜歡我作品的客人大多數(shù)也是一些和我一樣有著童心的客人吧?！币话闳藢τ谥閷毰c工藝藝術(shù)品的價值性都會給予正面的認同，但當寶石結(jié)合工藝藝術(shù)時，工藝這塊價值性往往就會被忽略，而這兩者之間的結(jié)合應該是更加熠熠生輝，而不是互斥。大部分的傳統(tǒng)珠寶行業(yè)的客戶主要是女性，但是蔡安和的作品中大多陰陽并齊，并沒有為了迎合女性而開發(fā)特定的珠寶，汕頭珠寶設計師培訓學費，它的之處在于它是一件精美的手工作品，但核心之處是它體現(xiàn)了客戶個性化的風格，國內(nèi)珠寶設計師培訓學費，不分年齡不分性別。

　　蔡安和一直強調(diào)TASIAN HO ART Jewelry是一個設計團隊，凝聚的力量需要團隊合作精神，他并不是，團隊精神的要求是齊心協(xié)力的融洽氛圍才能創(chuàng)造出帶有正能量的作品。對于珠寶設計師，他向來不要求他們一定要有所謂的科班出生或是強大的珠寶專業(yè)知識背景，對他來說，一個好的珠寶設計師有重要的兩點：一是能吃苦耐勞的精神。金工制作不是拼積木，設計師的素質(zhì)不僅需要懂得如何畫圖紙，而且還需要制做出的成品；二是珠寶設計師要有天馬行空的思維。不被當下珠寶流行趨勢所限制，能夠大膽的想象和設計。作為一個珠寶設計師最重要的是能不能創(chuàng)作出驚為天人的作品，并接受市場的檢驗，如果一個珠寶設計師空有一個頭銜，那也不會是一個成功的設計師。當筆者初次見到蔡老師時，他不緊不慢，沉穩(wěn)卻有氣場十分謙和，絲毫沒有設計師的架子，像一個充滿陽光的大男孩，也正是因為這樣的陽光率真，充滿正能量，影響著他周圍的人，蔡安和笑著說：“很多來過我工作室的人都說，國際珠寶設計師培訓學費，你這里不像一個公司，更像一個大家庭，其樂融融，我想對我的團隊來說這是至高無上的贊譽?！?/p>

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 史隆伯杰是珠寶設計師，在上世紀20年代的巴黎，他的才華備受賞識。他新穎獨特卻不失華麗的風格在當時的珠寶界名聲大噪。1956年，讓·史隆伯杰加入蒂芙尼大家庭，他各種大膽的設計隨之成為當年時尚弄潮兒們的必需品。

在蒂芙尼工作的30年中，他的珠寶藝術(shù)創(chuàng)作達到了期，留下許多經(jīng)典作品，流傳至今。社會名流如奧黛莉.赫本、李察波頓、賈桂琳·肯尼迪、黛安娜·芙依蘭德夫人等都是他的作品追捧者兼好友。

大師風格

 二戰(zhàn)結(jié)束后，人們開始懷念和平溫和的古典美，時尚界開始刮起復古風：追尋女性優(yōu)雅的傳統(tǒng)美。這種復古風讓古典主義風格得以復蘇，時尚之都巴黎開始恢復了歐洲傳統(tǒng)中突出女性優(yōu)美曲線的審美趨勢。

 史隆伯杰及其作品

來自法國的讓·史隆伯杰加入蒂芙尼后，他以鮮艷純粹的色彩、豐富多變的材質(zhì)、大自然的盎然生機以及無窮的想象力讓蒂芙尼在一眾珠寶品牌中脫穎而出。