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畫之創(chuàng)造,古人經(jīng)過之路,學(xué)者當(dāng)知有以采擇之,務(wù)研究其精神,不徒師法其面貌,以自成家,要有內(nèi)心之微妙。
臨摹古人名跡,得其神似者為上,形似者次之。有以不似原跡為佳者,蓋亦遺貌取神之意。古來各家用筆用墨,各有不同,須于名跡中先研求如何用筆,如何用墨,依法對寫,與之暗合,是為得神。若以跡象求之,僅得貌似,精神已失,不足貴也。
近悟于古跡與游山寫稿融會一片,息立面目,漸覺成就可期。




畫譜中是這樣記錄色彩產(chǎn)生的過程的:“先用白色小杯子少抹上膠水,將干的時(shí)候弄碎金箔,用手指(剪去指甲)蘸膠一一粘入,用第二指研磨,等干了,粘在碟子上……”
“用箭頭狀的好,次一點(diǎn)的是芙蓉匹的。投入乳缽中研磨到極細(xì),用極清的膠水和清的滾開水一同倒入碗內(nèi),過一會兒,把上面黃顏色的撇在一處,叫朱標(biāo)……”
甚至還有更為細(xì)節(jié)的關(guān)注點(diǎn):“ 凡是遇到畫上鉛粉發(fā)霉變黑的情況,用嘴嚼杏仁的汁水擦洗,手繪插畫,一兩遍就可除去?!?/p>
它說的全是一些微小的事情,甚至我們會忽略的事情,它都沒有忘記。它會講花草樹木,也會講述作畫:“如果畫初春的樹,可在上面加上嫩綠的小點(diǎn),畫秋天的樹,可用調(diào)和混雜地點(diǎn)染紅葉?!?/p>



作畫忌描、涂、抹。描,筆無起伏收尾,手繪,也無一波三折;涂,是僅見其墨,臨安手繪,不見其有筆,即墨中無筆也;抹,橫拖直拉,非人用筆,是人被筆所用。
減筆山水,頓有千巖萬壑之思。以少許勝多許法也。然較繁密為尤難。
山以其時(shí)光的不同,可分朝陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與夕陽山,因陽光斜照,所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射,手繪畫,所以近處平坡白,而遠(yuǎn)處山巒黑,畫中山水,常見近處清淡,遠(yuǎn)山反濃黑,即是此理。如畫夜山更宜用重墨。



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