臨安手繪-杭州墻繪-手繪畫
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畫之創(chuàng)造，古人經(jīng)過之路，學(xué)者當(dāng)知有以采擇之，務(wù)研究其精神，不徒師法其面貌，以自成家，要有內(nèi)心之微妙。
臨摹古人名跡，得其神似者為上，形似者次之。有以不似原跡為佳者，蓋亦遺貌取神之意。古來各家用筆用墨，各有不同，須于名跡中先研求如何用筆，如何用墨，依法對寫，與之暗合，是為得神。若以跡象求之，僅得貌似，精神已失，不足貴也。
近悟于古跡與游山寫稿融會一片，息立面目，漸覺成就可期。
畫譜中是這樣記錄色彩產(chǎn)生的過程的：“先用白色小杯子少抹上膠水，將干的時(shí)候弄碎金箔，用手指(剪去指甲)蘸膠一一粘入，用第二指研磨，等干了，粘在碟子上……”
“用箭頭狀的好，次一點(diǎn)的是芙蓉匹的。投入乳缽中研磨到極細(xì)，用極清的膠水和清的滾開水一同倒入碗內(nèi)，過一會兒，把上面黃顏色的撇在一處，叫朱標(biāo)……”
甚至還有更為細(xì)節(jié)的關(guān)注點(diǎn)：“ 凡是遇到畫上鉛粉發(fā)霉變黑的情況，用嘴嚼杏仁的汁水擦洗，手繪插畫，一兩遍就可除去?！?/p>
它說的全是一些微小的事情，甚至我們會忽略的事情，它都沒有忘記。它會講花草樹木，也會講述作畫：“如果畫初春的樹，可在上面加上嫩綠的小點(diǎn)，畫秋天的樹，可用調(diào)和混雜地點(diǎn)染紅葉?！?/p>
作畫忌描、涂、抹。描，筆無起伏收尾，手繪，也無一波三折；涂，是僅見其墨，臨安手繪，不見其有筆，即墨中無筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。
減筆山水，頓有千巖萬壑之思。以少許勝多許法也。然較繁密為尤難。
山以其時(shí)光的不同，可分朝陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與夕陽山，因陽光斜照，所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射，手繪畫，所以近處平坡白，而遠(yuǎn)處山巒黑，畫中山水，常見近處清淡，遠(yuǎn)山反濃黑，即是此理。如畫夜山更宜用重墨。
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