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一是景觀石走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形體本身,很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分,景觀石公司,因而抽象化是景石成為環(huán)境空間之要素的步。
二是要景觀石走出設(shè)計(jì),在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng)作。這里并不是指簡(jiǎn)單地將博物館中的作品搬到室外,這樣做不過(guò)是恢復(fù)了景石的本來(lái)意義而已;也不僅僅是指為某個(gè)室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的景石作品,使景石成為環(huán)境中和諧的一分子;更重要的是那些在自然的土地上進(jìn)行創(chuàng)作,將自然環(huán)境構(gòu)成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品,這樣的景石與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。
三是擴(kuò)大尺度。隨著景石的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場(chǎng)或渺無(wú)人煙的曠野,為了能和環(huán)境相襯,景石的尺度不可避免地?cái)U(kuò)大,甚至達(dá)到了人能進(jìn)入的尺度,成為能用身體體驗(yàn)空間的室外構(gòu)造物,而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品,這時(shí)的景石就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。
四是使用自然的材料。在自然的環(huán)境中創(chuàng)作景石,使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料,如巖石、泥土、木材,甚至樹(shù)枝、青草、樹(shù)葉、水、冰等自然材料來(lái)創(chuàng)作景石,會(huì)顯得更為和諧和統(tǒng)一。有的時(shí)候,自然界的各種現(xiàn)象和力量,如刮風(fēng)、閃電、侵蝕等,也成為一些藝術(shù)作品的一個(gè)重要組成部分。

景觀石從景貌大小劃分有“全景景觀”和“局部景觀”兩種,前者俗稱“大景觀”,后者俗稱“小景觀”。全景陸地景景觀石陸地景景觀石是以具有某種陸地自然景貌特征的石體角度形態(tài)立意抒懷的景觀雅石,簡(jiǎn)稱“陸地景”。全景陸地景景觀石則是指用以立意抒懷的石體角度形態(tài)具有某種全景陸地自然景貌特征的景觀雅石,簡(jiǎn)稱“全景陸地景”。陸地景是自然山水景觀之一。根據(jù)所反映的不同地貌特征及景致情1趣,全景陸地景又分為:大漠景、高原景、平原景、丘陵景、單峰景、雙峰景、群峰景和湖沼景等景觀石。

跌水跌水是水景置石的重要內(nèi)容,項(xiàng)目需要做跌水時(shí),先在所有到場(chǎng)的石料中選好作為跌水面的泄水石?,F(xiàn)場(chǎng)工程師盡可能直接參與石頭的選購(gòu),去挑選合適的石頭。?首先,選擇做跌水面的泄水石要薄且平; ?其次,跌水面的大小以及高差要與石頭的大小相結(jié)合,大的跌水面需要多個(gè)跌水點(diǎn);?后,泄水石需要懸挑,以形成水簾的效果。標(biāo)高控制是跌水施工中重要的環(huán)節(jié),尤其是做硬質(zhì)基礎(chǔ),而后又要求置石做為自然跌水的水面,標(biāo)高的控制要結(jié)合置石考慮?!髡_的做法是在做基礎(chǔ)時(shí),跌水面不做攔水壩,泄水石來(lái)控制水位標(biāo)高。


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