江蘇燈光設計

1.該系統(tǒng)工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內(nèi)可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。

2.該系統(tǒng)設計可以從一種照明方案快速轉(zhuǎn)換到另外一種照明方案，轉(zhuǎn)換時間在2小時內(nèi)完成。

3.該系統(tǒng)允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備。

4.該系統(tǒng)設計有足夠的安全性和存儲容量，整個系統(tǒng)在不中斷主電力供應的前提下，對主控臺進行持續(xù)的診斷檢查。

5.該系統(tǒng)中的設備完全符合舞臺背景噪聲的技術(shù)要求，空場狀態(tài)下，所有燈光設備開啟時的噪聲及外界環(huán)境噪聲的干擾不高于NR25，測試點1M效果器材的噪聲不大于30dB。

6.系統(tǒng)的擴展能力是該系統(tǒng)設計之初有意預留的，如電力硅控容量、網(wǎng)絡容量，待日后資金充?；蛐录夹g(shù)出現(xiàn)，使本系統(tǒng)不至于因設計不足而大面積修改或更新，達到節(jié)省資金和快速適應變化的需求。

光是建筑材料

光讓我們看見、光幫助我們工作、光讓我們可以欣賞美。光的設計服務于建筑，建筑設計除了建材本身還包括了光元素；光體現(xiàn)了材料，色彩，空間深度和情感。建筑設計從某種角度講就是光的設計。

北方一些國家竭盡所能把自然光的利用發(fā)揮到極1致，南方的國家也希望嘗試光的這一功能。自然光和建筑材料本來就是一體。令人遺憾的是，燈光設計，自從發(fā)明了人工光，設計便和照明割裂開了，光常常變成后續(xù)的行為：只對早已存在的建筑形狀進行修飾，起強調(diào)或隱藏作用。然而無形卻能被感知的光與其棲息的建筑物是融為一體的。

經(jīng)驗告訴我們：真正好的燈光設計完全與建筑相融合并且煥發(fā)出自身的光彩。當建筑師在醞釀設計的雛形階段，光的設計就必須介入。建筑師應該懂得如何布置燈具來體現(xiàn)結(jié)構(gòu)、材料、空間協(xié)調(diào)性。只有這樣，終的效果才能呈現(xiàn)出明確的設計理念——統(tǒng)一與純粹。光不存在滯后設計一說，光必須充分融入建筑空間。光成了一種建筑語言，不只是形而上學的元素。燈光設計即燈光創(chuàng)造，反之亦然。

特點 　

舞臺燈能夠幫助觀眾直接看到舞臺上的全部情景或部分場面，使舞臺上的布景看上去逼真，更好地表現(xiàn)出劇作者的創(chuàng)作意圖和作品的藝術(shù)水準，光線的明暗變化范圍大，照明的面積也大。影視燈使用在攝影棚、演播室或?qū)嵉貓雒?，“觀眾”是可移動并可作技術(shù)處理的攝影機或攝像機，近景多，照明燈光除有藝術(shù)作用外還有使攝像管或膠片正確曝光的作用，特別是為了色彩還原好，在燈光下(拍內(nèi)景)要求光線的色溫為3200K ，顯色指數(shù)90以上，日光下（拍外景）為5500K和80以上。

光色的運用是戲劇藝術(shù)中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規(guī)律。

舞臺燈光濾色1片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個不同的調(diào)色辦法，必須弄清這兩個不同的規(guī)律，然后在舞臺舞臺燈光設計實踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術(shù)效果。