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雍正初年時琺瑯彩繪變化不大，構(gòu)圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，'院畫'的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識?，m瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 '院畫'為底稿，開始'勾、畫、皺、染'，這也是琺瑯彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹等，更有各種山水樓閣畫面。


外壁畫面大多以黃、藍、紅、豆綠、絳紫等色彩作地，定做琺瑯碗碟，再利用各種顏色的彩料以雙勾技法描繪纏枝牡丹、月季、蓮花等花卉圖案，且有花無鳥。也有在四個花朵中分別填寫'萬'、'壽'、'長'、'春'等祝壽語的，風格嚴謹華麗。所用彩料系從西洋進口，所用畫稿由宮中造辦處下屬的如意館提供。由于施彩較厚，致使紋樣有堆凸之感，且出現(xiàn)細小裂紋。康熙時的琺瑯彩瓷器也有個別直接在宮中舊藏明代永樂白瓷盤上施彩的。


于本日員外郎沈崳、唐英說:'此系怡親王著試燒琺瑯料所用錢糧物料，另記一檔，以待試燒完時，再行啟明入檔。'本日送交柏唐宋七格。'雍正六年七月，唐英曾為畫琺瑯人林朝楷因病不能工作一事啟奏怡親王，定制琺瑯碗碟，即'雍正六年七月十一日，員外郎唐英啟怡親王，為郎世寧徒弟林朝楷身有，琺瑯碗碟定制，已遞過呈子數(shù)次，求回廣東調(diào)養(yǎng)，俟病好時，再來京當差，琺瑯碗碟，今病漸至沉重，不能行走當差等語。奉王諭:著他回去罷。'到了雍正六年八月唐英便被派往景德鎮(zhèn)御窯廠佐理陶務。由于唐英供職內(nèi)務府多年，在琺瑯彩瓷器的燒造方面有著豐富的經(jīng)驗，對雍正皇帝的審美趣味和宮中生產(chǎn)琺瑯彩瓷器需要什么樣的白瓷胎亦了如指掌，因此他到景德鎮(zhèn)后，向?qū)m廷造辦處提供了大量供燒琺瑯彩瓷器用的白瓷胎。


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