按裝飾工藝不同,金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等,也有將上述二種或二種以上工藝結(jié)合起來共同裝飾一件器物的,稱之為復(fù)合琺瑯。其中與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝只有一種,即畫琺瑯,一般稱之為'琺瑯彩',琺瑯碗碟,其正式名稱應(yīng)為'瓷胎畫琺瑯'。至于其俗稱'古月軒',由于目前在康熙、雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器上從未發(fā)現(xiàn)有署此款者,而在晚清玻璃胎畫琺瑯上見有個別屬此款者,所以推測很可能是晚清時期宮中所藏署'古月軒'款的玻璃胎畫琺瑯流散出宮后,被古董商看到,琺瑯碗碟廠家,遂誤認(rèn)為瓷胎畫琺瑯上亦署'古月軒'款,進(jìn)而將瓷胎畫琺瑯稱作'古月軒'。
琺瑯彩繪采用的畫琺的制作技法起源于15世紀(jì)中葉歐洲比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區(qū)。15世紀(jì)末,訂制琺瑯碗碟,法國中西部的里摩居,以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ),發(fā)展成畫琺瑯的重鎮(zhèn),初期制作以為主題的器物,后來逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著東西貿(mào)易交往的頻繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺灣以后,禁海開放,西洋制品開始涌入,西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國,并就地設(shè)廠研制,稱之為洋瓷,宮中則稱其為廣琺瑯。

雍正初年時琺瑯彩繪變化不大,構(gòu)圖仍是呆板的對稱,但寫生畫開始多了起來,有了些活力,背景地仍是胭脂紅、黃、藍(lán)、白等色。到了雍正中期,定做琺瑯碗碟,'院畫'的工筆畫在整個社會流行開來,很得雍正皇帝的賞識?,m瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡,在琺瑯彩瓷器上以 '院畫'為底稿,開始'勾、畫、皺、染',這也是琺瑯彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹等,更有各種山水樓閣畫面。
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