深港影視傳媒專業(yè)拍攝(圖)-品牌紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)-六安紀(jì)錄片

反射型紀(jì)錄片往往顯得更為抽象，難以理解。對于中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作者和觀眾來說，這種類型的紀(jì)錄片還是陌生的。50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動：五十年代末開始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動組成，他們分別是法國導(dǎo)演讓·盧什（《夏日紀(jì)事》?1961年）為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》?1969年）代表的“直接電影”運(yùn)動。早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風(fēng)貌，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)學(xué)會特寫鏡頭的運(yùn)用

對于細(xì)節(jié)的，要想把細(xì)節(jié)完全呈現(xiàn)出來，除了一般鏡頭的運(yùn)用，特寫鏡頭的運(yùn)用也是十分必要的。從目前紀(jì)錄片的拍攝效果來看，適當(dāng)運(yùn)用特寫鏡頭，紀(jì)錄片拍攝哪家好，不但可以提高紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量，同時(shí)還能夠呈現(xiàn)細(xì)節(jié)特征，使細(xì)節(jié)內(nèi)容能夠更完整的展示在觀眾面前，達(dá)到提高紀(jì)錄片拍攝水平的目的。因此，紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)學(xué)會特寫鏡頭的運(yùn)用，六安紀(jì)錄片，并根據(jù)紀(jì)錄片主題和內(nèi)容的實(shí)際需要，制定具體的拍攝計(jì)劃，專題紀(jì)錄片，保證紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)能夠的展現(xiàn)出來。

紀(jì)錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜早稱呼出來的，品牌紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)，他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個的定義，究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片，圍繞這個問題，眾多名家都產(chǎn)生過分歧。反射型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。代表作是《姓越名南》（Surname Viet Given Name Nam）。這種類型的紀(jì)錄片的顯著特征在于對紀(jì)錄片呈現(xiàn)社會歷史過程本身的反思。闡述型紀(jì)錄片也出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。中國在1990年代“新紀(jì)錄運(yùn)動”（這個概念是否成立或許依然存疑）之前的紀(jì)錄片多屬此類。