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反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣,反射型紀(jì)錄片重視對現(xiàn)實的表達(dá),但更為重要的是,麗水紀(jì)錄片,導(dǎo)演在片中同時表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。紀(jì)錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜早稱呼出來的,他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個的定義,究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片,圍繞這個問題,眾多名家都產(chǎn)生過分歧。詩意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思(JorisIvens)的《雨》(Rain)。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事,不注重特定時空的營造,不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造,不同空間的并置,目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。

紀(jì)錄片各種拍攝手法的運用終應(yīng)歸結(jié)到一條美學(xué)規(guī)律上,那就是內(nèi)容決定形式。只有導(dǎo)演對自己所要表現(xiàn)的題材有所理解、有所感悟,導(dǎo)演手法才會應(yīng)運而生。藝術(shù)來源于生活,但有高于生活,多姿多彩的生活向紀(jì)錄片導(dǎo)演展示著無窮無盡的魅力,也為紀(jì)錄片提供了無限的素材。編導(dǎo)們能否拍攝好紀(jì)錄片,關(guān)鍵就看他們對生活的感悟和文化的功底。在進(jìn)行有創(chuàng)意的安排時,導(dǎo)演可以用動畫來改變畫面運動的速度,紀(jì)錄片拍攝計劃,重構(gòu)畫面。運用特技甚至能對畫面和鏡頭重新解構(gòu),以便表達(dá)作品主題。但所使用的素材必須是現(xiàn)實事件,而非虛構(gòu),品牌紀(jì)錄片拍攝費用,一般也不容許搬演。紀(jì)錄片導(dǎo)演的工作素養(yǎng)及能力,對作品的質(zhì)量具有決定性的影響。在真實記錄的基礎(chǔ)上,由于導(dǎo)演個人氣質(zhì)的差異、文化背景的不同,品牌紀(jì)錄片拍攝公司,紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。在對拍攝內(nèi)容的取舍、蒙太奇語言的運用以及美學(xué)風(fēng)格的體現(xiàn)等多方面,都會由于導(dǎo)演的手法不同而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人色彩,這正是紀(jì)錄片的迷人之處。


表述行為型紀(jì)錄片把真實的事件進(jìn)行主觀的放大,背離現(xiàn)實主義的風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者主觀的表述。代表作如馬龍里格斯(Marlon Roggs)的《舌頭不打結(jié)》(Tongues Untied)。這種類型的紀(jì)錄片往往與先鋒電影(ant-garde)很接近。網(wǎng)生紀(jì)錄片在題材選擇、與觀眾的互動上可能性更大,更能滿足觀眾需求,容易引發(fā)共鳴。再現(xiàn)過去時代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來面目,不能違反歷史的真實,不能用扮演。


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