紀(jì)錄片拍攝計劃-麗水紀(jì)錄片-深港影視傳媒

反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對現(xiàn)實的表達(dá)，但更為重要的是，麗水紀(jì)錄片，導(dǎo)演在片中同時表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。紀(jì)錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜早稱呼出來的，他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個的定義，究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片，圍繞這個問題，眾多名家都產(chǎn)生過分歧。詩意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。

紀(jì)錄片各種拍攝手法的運用終應(yīng)歸結(jié)到一條美學(xué)規(guī)律上，那就是內(nèi)容決定形式。只有導(dǎo)演對自己所要表現(xiàn)的題材有所理解、有所感悟，導(dǎo)演手法才會應(yīng)運而生。藝術(shù)來源于生活，但有高于生活，多姿多彩的生活向紀(jì)錄片導(dǎo)演展示著無窮無盡的魅力，也為紀(jì)錄片提供了無限的素材。編導(dǎo)們能否拍攝好紀(jì)錄片，關(guān)鍵就看他們對生活的感悟和文化的功底。在進(jìn)行有創(chuàng)意的安排時，導(dǎo)演可以用動畫來改變畫面運動的速度，紀(jì)錄片拍攝計劃，重構(gòu)畫面。運用特技甚至能對畫面和鏡頭重新解構(gòu)，以便表達(dá)作品主題。但所使用的素材必須是現(xiàn)實事件，而非虛構(gòu)，品牌紀(jì)錄片拍攝費用，一般也不容許搬演。紀(jì)錄片導(dǎo)演的工作素養(yǎng)及能力，對作品的質(zhì)量具有決定性的影響。在真實記錄的基礎(chǔ)上，由于導(dǎo)演個人氣質(zhì)的差異、文化背景的不同，品牌紀(jì)錄片拍攝公司，紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。在對拍攝內(nèi)容的取舍、蒙太奇語言的運用以及美學(xué)風(fēng)格的體現(xiàn)等多方面，都會由于導(dǎo)演的手法不同而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人色彩，這正是紀(jì)錄片的迷人之處。

表述行為型紀(jì)錄片把真實的事件進(jìn)行主觀的放大，背離現(xiàn)實主義的風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者主觀的表述。代表作如馬龍里格斯（Marlon Roggs）的《舌頭不打結(jié)》(Tongues Untied)。這種類型的紀(jì)錄片往往與先鋒電影（ant-garde）很接近。網(wǎng)生紀(jì)錄片在題材選擇、與觀眾的互動上可能性更大，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。再現(xiàn)過去時代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來面目，不能違反歷史的真實，不能用扮演。