首先,是對(duì)磚雕原料的。由于的泥坯,容易裂縫,定窯后容易碎,原料改進(jìn)后,泥坯質(zhì)地柔韌性更好,也不易斷裂。其次,是對(duì)磚雕模板的,卜文俊在家族原有的四十多塊傳統(tǒng)磚雕模板的基礎(chǔ)上,自己創(chuàng)作了二十多套模板,五福臨門(mén)磚雕,并創(chuàng)造出了具有文化特色的磚雕。其三,是改變了魏氏家族磚雕藝術(shù)“傳內(nèi)不傳外、傳男不傳女”的舊思想,這使得街坊四鄰甚至周?chē)兄居诖u雕的人都能掌握這門(mén)手藝。這些,磚雕,也都得到了魏世祥的支持。
而這些人物、動(dòng)物,都有繁復(fù)胡人、天馬等共有華物人物、動(dòng)物,磚雕掛件,都有繁復(fù)的的卷云相襯托,形成整個(gè)壁面光彩絢麗、燦爛奪目的效作上處低潮階段。然博的風(fēng)格漸趨細(xì)膩繁復(fù),注果。另外,在塔的南面,有拱形塔門(mén),門(mén)物典雅、莊重、富有中物有民族傳統(tǒng)的磚雕,左右的金剛力土和青龍等,出土的幾座墓葬。中博分明,約有9個(gè)層面,也是雕磚鑲成;而在塔的四角,各有一根花磚有河南偃師出土的雕磚物、洗滌、剖魚(yú)、梳砌成的立柱。
如臨汾魏村牛王廟戲臺(tái)(1283),東羊村戲臺(tái)(1345)翼城縣武池村喬澤廟戲臺(tái)、臨汾東羊村戲臺(tái)、稷山南陽(yáng)村戲臺(tái)、永濟(jì)董村戲臺(tái)、晉城澤州區(qū)冶底村岱廟戲臺(tái)等等。據(jù)《元史太宗紀(jì)》、《山西通志》、《蒲州府志》記載,在當(dāng)時(shí)的晉南一帶,幾乎村村都有戲臺(tái),足見(jiàn)元代山西的戲曲藝術(shù)是多么發(fā)達(dá)。
元雜劇的角色名目很多,可以分為末、旦、凈(包括丑)、雜四類(lèi),而以末、旦二色為主。元雜劇已是相當(dāng)成熟的戲曲藝術(shù),此后中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展,正是由元雜劇奠定了基礎(chǔ)。
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