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在影視中,曖昧性的產(chǎn)生來(lái)自于眾多影像元素,有時(shí)也建立在這些元素的對(duì)比關(guān)系上,影視城服裝道具提供,作為電影一種表達(dá)的特殊載體,在這里將聯(lián)系這種曖昧性關(guān)系來(lái)著談一談作為影像元素之一的服飾道具在一部影片中所起著的文化符號(hào)以及社會(huì)學(xué)上的載體意義。在一部電影中,作為電影表現(xiàn)的元素,有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排,來(lái)用以指稱某種意義,阜陽(yáng)服裝道具,這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”,它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過(guò)程中扮演著極其重要的角色,同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺或不自覺多意義的表達(dá),又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義,無(wú)疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。

在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影,王家衛(wèi)的電影主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開,從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)?!痘幽耆A》于大上海十里洋場(chǎng)的穿行中,一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)。

另一方面,時(shí)裝設(shè)計(jì)師則根據(jù)個(gè)人的想象和創(chuàng)造力來(lái)設(shè)計(jì)服裝。他們不時(shí)地被邀請(qǐng)去做'Promo Costuming'(整套服裝設(shè)計(jì)),在那里一位的設(shè)計(jì)師為一部影片提供整套服裝系列。設(shè)計(jì)師們危房得到公眾的關(guān)注,但是一些眾所周知的失敗創(chuàng)作卻使得好萊塢只好謝絕合作。1931年,一個(gè)好萊塢攝制組付給Coco Chanel(可可·夏奈爾)百萬(wàn)美元,邀她為影片《Tonight Or Never》(《今夜不再來(lái)》)設(shè)計(jì)全套的服裝,影視城服裝道具提供商,但設(shè)計(jì)地失敗了。到影片放映時(shí),一個(gè)更具有時(shí)代氣息的強(qiáng)調(diào)輪廓的長(zhǎng)裙流行開來(lái),它與陳舊的Chanel所提供的服裝形成了鮮明的對(duì)比。


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