國內(nèi)清水混凝土發(fā)展優(yōu)勢 清水混凝土趨勢

清水混凝土產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結(jié)構(gòu)材料轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的質(zhì)感上，開始用混凝土與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑傳遞出的情感。此時多為國際主義風(fēng)格。最為的是路易?康（LouisKn）設(shè)計的耶魯大學(xué)英國藝術(shù)館，美國設(shè)計師埃羅?沙里寧（EeroSearinen）設(shè)計的紐約肯尼迪國際機場環(huán)球航空大樓、華盛頓達(dá)拉斯國際機場候機大樓等。到20世紀(jì)60年代，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲，北美洲等發(fā)達(dá)國家。到了80年代，一批新起的建筑師延續(xù)了國際主義風(fēng)格，強調(diào)高技術(shù)、強調(diào)建筑結(jié)構(gòu)的科學(xué)技術(shù)含量，形成了“高技派”，它們的代表人物有理查德?羅杰斯、諾曼?福斯特等，典型作品如香港匯豐銀行。在亞洲，日本走到了建筑前列。第二次大戰(zhàn)以后，百廢待興，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序而直接使用，演繹到今天，日本的清水混凝土技術(shù)已經(jīng)得到了很大的發(fā)展。在混凝土應(yīng)用上，日本改變了以前的不加以修飾的水泥表面手法，利用現(xiàn)代的外墻修補技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理，使水泥表面達(dá)到非常精致的水平，同時又充分展現(xiàn)出水泥本身特有的原始和樸素的一面。一種被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無為而為的思想，被以有“清水混凝土詩人”之稱的安藤忠雄為代表的日本建筑師融人在其設(shè)計中，充分體現(xiàn)了東方文化色彩。

　　我國發(fā)展歷程

　　在我國，清水混凝土是隨著混凝土結(jié)構(gòu)的發(fā)展不斷發(fā)展的。20世紀(jì)70年代，在內(nèi)澆體系的施工中，清水混凝土主要應(yīng)用在預(yù)制混凝土外墻板反打施工中，取得了進(jìn)展。后來，由于人們將外裝飾的目光都投諸于面磚和玻璃幕墻中，清水混凝土的應(yīng)用和實踐幾乎處于停滯狀態(tài)。直至1997年，北京市設(shè)立了“結(jié)構(gòu)長城杯工程”獎，推廣清水混凝土施工，使清水混凝土重獲發(fā)展。近些年來，少量建筑工程如海南三亞機場，首都機場，上海浦東國際機場航站樓、東方明珠的大型斜筒體等都采用了清水混凝土。

　　隨著綠色建筑的客觀需求，人們環(huán)保意識的不斷提高，返璞歸真的自然思想的深入人心，我國清水混凝土工程的需求已不再局限于道路橋梁、廠房和機場，在工業(yè)與民用建筑中也得到了一定的應(yīng)用。由中建三局北京公司作為總承包商建設(shè)的聯(lián)想研發(fā)基地，被建設(shè)部科技司列為“中國首座大面積清水混凝土建筑工程”，標(biāo)志著我國清水混凝土已發(fā)展到了一個新的階段，是我國清水混凝土發(fā)展歷史上的一座重要里程碑。

　　清水混凝土發(fā)展意義

　　清水混凝土是名副其實的綠色混凝土：混凝土結(jié)構(gòu)不需要裝飾，舍去了涂料、飾面等化工產(chǎn)品；有利于環(huán)保：清水混凝土結(jié)構(gòu)一次成型，不剔鑿修補、不抹灰，減少了大量建筑垃圾，有利于保護環(huán)境；

　　了諸多質(zhì)量通?。呵逅b飾混凝土避免了抹灰開裂、空鼓甚至脫落的質(zhì)量隱患，減輕了結(jié)構(gòu)施工的漏漿、樓板裂縫等質(zhì)量通??；

　　促使工程建設(shè)的質(zhì)量管理進(jìn)一步提升：清水混凝土的施工，不可能有剔鑿修補的空間，每一道工序都至關(guān)重要，迫使施工單位加強施工過程的控制，使結(jié)構(gòu)施工的質(zhì)量管理工作得到提升；降低工程總造價：清水混凝土的施工需要投人大量的人力物力，勢必會延長工期，但因其最終不用抹灰、吊頂、裝飾面層，從而減少了維保費用，最終降低了工程總造價。