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實用，電影調(diào)色師必須遵循的7個步驟
調(diào)色師的工作，就好像是“用光和影為影視作品補(bǔ)妝”。
在電影后期制作中，的調(diào)色師能讓觀眾更順利地融入電影情景，讓色調(diào)化的渲染電影的情緒氛圍。
 
今天為大家解析后期調(diào)色的基本步驟，包括 現(xiàn)場拍攝時的處理、ColorCorrection、Color Grg、明確key message、風(fēng)格創(chuàng)造、強(qiáng)化空間感、影像質(zhì)量控制 幾個步驟。


現(xiàn)場拍攝時的處理


進(jìn)入后期調(diào)前，在現(xiàn)場拍攝的時候其實有一系列措施去令到同一場景下的觀感一致，例如燈光、盡量同型號的攝錄機(jī)、同一批或相差不遠(yuǎn)的鏡頭、統(tǒng)一人面的光比之類。這些有助后期調(diào)色時，容易平衡同一個場口的鏡頭，避免像兩個場景一樣。 

 

 
不同的機(jī)器拍攝輸出的素材也有很大的不同


另外一種情況是，不少電影都采用了多種機(jī)器的拍攝，有時候ARRI Alexa和Gopro這樣的機(jī)器會出現(xiàn)在同一部作品中，而調(diào)色師就需要將不同機(jī)器拍攝的畫面加以匹配一致。


比如奧斯卡提名影片《菲利普船長》一片中用到了Aaton，ARRI Alexa，ARRI Arriflex235/435，Canon C300，Gopro等超過八種攝影機(jī)類型，不同類型素材間的匹配對調(diào)色師會是一個不小的挑戰(zhàn)。


Color Correction


經(jīng)過剪接和內(nèi)容確定后，就可以進(jìn)入調(diào)色的步驟。調(diào)色的步就是統(tǒng)一相同場口內(nèi)不同鏡頭的「基本效果」（明亮度、對比度、色彩平衡）。雖然我們在現(xiàn)場已經(jīng)有很多措施去盡量令畫面一致，但始終因不同鏡頭、不同物距和因應(yīng)不同角度的物件而微調(diào)的燈光等因素影響，所以最后得出的畫面是不可能一致的。這個步驟就是「Color Correction」。
 


而在Color Correction這個步驟前，需要仔細(xì)閱讀你的素材影像。


閱讀影像分為「科學(xué)層面上」的閱讀和「情感上」的閱讀，就是將一個影像解構(gòu)成分為1) 明暗、2) 階渡、3) 對比、 4) 色彩 來分析。


#1 明暗是指畫面最光和最暗的部份應(yīng)為什么。
 
《Oblivion》電影截圖
 
《Drive》電影截圖


階渡是指「層次漸變」，這個層次漸變可以指明與暗的過渡，換個說法就是如何定義灰的層級。


另一種階渡是顏色的過渡，譬如一個夕陽它由中心的最光點彌散直至暖冷調(diào)交替。
 
《Blue Ruin》電影截圖
 
《Revenant》電影截圖


對比是指一個畫面光暗之間的寬窄程度，一般而言，高對比的影像會比較光鮮和「實在」，而低對比的影像就會比較灰一點、「北京」一點
 


《Batman》電影截圖
 
《Hugo》電影截圖


#4 色彩主要有兩大方面，分別是平衡和鮮艷度。
 
《Theory of Everything》電影截圖

《The Young and Prodigious TS Spivet》電影截圖


調(diào)色的步其實就是去觀察上述各細(xì)項出現(xiàn)了什么「問題」令調(diào)色師知道在color correction階段該「修正」什么。


以明暗為例，例如一個場口中有四個鏡頭，當(dāng)中一個比其余三個暗了一點，要平衡整個場口的明暗，就需要把暗了的那個調(diào)光一點。
 


再以對比為例，有時候拍攝同一個場口中可能會有不同景別（近鏡、中距離、廣角）的鏡頭，而燈光師在現(xiàn)場可能會因應(yīng)不同鏡頭而調(diào)整燈光，令到主體的對比有差異（當(dāng)然這個差異是可接受的），所以調(diào)色師就要找出這個問題，然后作出修正。

色彩方面就相對容易，就是找出顏色偏移了的地方，把它修正過來。

科學(xué)層面的閱讀就是Color Correction的步，要學(xué)懂修正，必須要學(xué)懂閱讀影像。


Color Grg


在每個場景中不同鏡頭統(tǒng)一只是步，而因應(yīng)場口應(yīng)有的情感，去賦予它一個「Look and Feel」就是「Color Grg」。以劇情片為例，通常一部作品都不止一個場口，不能一幕像「王家衛(wèi)」、一幕像「那些年」、一幕像「英雄」，所以雖然幕與幕之間可能有不同的情感，但是也要有一些元素（mirco coast/macro coast）去令人感到它是「統(tǒng)一」的。
 
先做「Color Correction」再做「Color Grg」的原因是因為可以省卻很多不必要的功夫。「Look and feel」是每一個場口要有它的特殊色彩表現(xiàn)，例如冷調(diào)、暖調(diào)、懷舊色彩等。如果導(dǎo)演、攝影師想改變一場戲的顏色表現(xiàn)，就可以直接整場戲去調(diào)整。所以如果不先作整場戲的色彩平衡和修正，每個鏡頭所花的功夫就會多很多了。
 


明確key message，突出畫面主體


每一個畫面導(dǎo)演都會向觀眾傳達(dá)一個Key Message，即畫面的中心主體物可能是人物也可能是一個物體，調(diào)色師會通過削弱或增強(qiáng)光線、色彩、細(xì)節(jié)等技術(shù)手段讓畫面元素隱匿或者增強(qiáng)，總之要盡可能使觀眾將注意力吸引到被期望的主體物上。
 


風(fēng)格創(chuàng)造


好的調(diào)色師會創(chuàng)造令人印象深刻的色彩風(fēng)格，也最能凸顯調(diào)色師個人風(fēng)格，有經(jīng)驗的調(diào)色師會從經(jīng)典電影作品延伸到攝影，繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域汲取靈感，根據(jù)故事的氛圍、內(nèi)容等諸多因素來決定如何呈現(xiàn)一個恰當(dāng)?shù)挠跋耧L(fēng)格。
 

比如像馬丁西克塞斯近年很多作品影調(diào)風(fēng)格的靈感就來源于傳統(tǒng)的攝影工藝，《飛行者》模擬了好萊塢早期黃金時代的Technicolor 3-Strip的影像風(fēng)格，在電影《雨果》的影像風(fēng)格靈感就來源于二十世紀(jì)早期的Autochrome彩色印片技術(shù)。

 強(qiáng)化空間感、電影感

攝影指導(dǎo)通過景深，色溫，光線明暗等手段使畫面縱深感加強(qiáng)，調(diào)色師同樣需要對前期攝影有相當(dāng)?shù)睦斫夂驼J(rèn)識，用數(shù)字手段對二維影像塑造和強(qiáng)化空間感。


影像質(zhì)量控制


在建立飽滿和風(fēng)格化影像的同時，調(diào)色師必須清楚影像控制的臨界界限，不過度濫用數(shù)字修飾手段，有效掌控色彩管理，色彩空間轉(zhuǎn)換，格式輸出等工作流程諸多細(xì)節(jié)，保證未來影像的相應(yīng)版本適應(yīng)不同放映媒介的標(biāo)準(zhǔn)，在觀看時獲得正確和的觀看效果。

如果是輸出膠片，我們的最終的輸出版本要保證是符合對應(yīng)膠片F(xiàn)ilmLog的色彩空間，輸出數(shù)字母版，要符合DCI XYZ的色彩空間，如果是3D版本，就要根據(jù)不同的3D播放環(huán)境對亮度值做相應(yīng)提升變化。
 


---來自V電影
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