黃地粉彩描金福壽紋蓋碗鑒定出手收藏投資

    粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的珍品，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。雍正王朝處于清王朝的時期。粉彩成為景德鎮(zhèn)瓷器的主流，無論是造型、胎釉還是彩繪圖案方面，都達到了的地步，其質(zhì)量之高，歷朝都望塵莫及?！短昭拧分蟹Q譽“粉彩以雍正朝最美，鮮艷耀眼”。
     粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然后用含的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進展到明暗的洗染;在風格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項新的創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬、硅、的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風格，因此博得“東方藝術明珠”的美稱。
       清雍正時期，粉彩進入時期，其造型多樣，裝飾紋樣豐富，繪制精湛。造型上無論是餐具、文具還是陳設品都很優(yōu)美，一改康熙時古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴謹?shù)卯?，反映當時制作技巧的高超。裝飾圖案常見山水、人物、花草、蟲蝶紋等。施彩柔麗，構圖疏雅簡潔，紋飾纖柔，繪制工細，畫風深受惲南田沒骨法的影響，達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。許之衡《飲流齋說瓷》記有：“雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾誤蠅欲拂……”。陳瀏《陶雅》有：“雍正官窯大小盤、碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯”的評價。
       黃地粉彩描金福壽紋蓋碗，造型圓潤飽滿，圓潤秀美，胎質(zhì)細致精良，蓋面及碗身外壁滿施松石黃釉，黃橙艷麗，其上皆以粉彩繪五福捧壽，四組紋飾等距相對，間繪花卉及壽字紋，寓意洪福齊天、福壽連綿，筆觸纖細，設色絢麗，布局有序，渾然一體，金彩富貴，精美之至。蓋面及碗底皆落礬紅“大清乾隆年制”六字雙行楷書款，當為之御用器，成對駢出，甚為珍貴。