戲劇《掛畫》是折子戲《梵王宮》中的一折,梆子戲中常見的劇目,是蒲劇(蒲州梆子)的代表作。秦腔,晉劇,京劇,紅梅戲等劇目也曾移植這一劇目。20世紀(jì)30年代蒲劇表演藝術(shù)家王存才踩蹺表演這一劇目,轟動一時, 他在《掛畫》中應(yīng)用“蹺功”和“椅子功”,把一個喜不勝喜,待要出閣的耶律含嫣,從內(nèi)心到外形,刻畫得。你看她布置新房時,要掛畫卻又夠不著,便讓丫鬟搬過一個長板凳,她十分興奮,一步躥上了板凳,穩(wěn)穩(wěn)地站在凳上,腰一扭,膀一搖。踩著蹺飛身上凳,身段是那樣美,功夫是那樣深,令人驚嘆。然后她走到板凳的一頭。長板凳的頭是伸出在板凳腿的外邊,本來用手一壓這頭,另外一頭就會翹起來,可他活動在板凳頭上,板凳卻紋絲不動。她在板凳上,雙腿立,單腿立,單腿蹲,鳳凰展翅,童子拜佛,種種表演,般般絕技,都是在表現(xiàn)掛畫時的喜悅心情,而不是在單純賣弄技術(shù),絲毫也不讓人感覺到是技術(shù)的堆砌。難怪當(dāng)時觀眾那么喜歡他的《掛畫》,給他編了“寧看存才《掛畫》,不坐民國天下”、“誤了秋收大夏,不誤存才《掛畫》”來贊美他的順口溜。后來女韓長玲學(xué)演這出戲,因為不再踩蹺,王存才便設(shè)計了不再用長板凳,換成了一把民間的羅圈椅子,讓沿著椅子上蹦上跳下,單腳踩在椅子的上沿,做著訂釘、掛畫等高難度形體動作,這也是當(dāng)年賈永愛、今天任跟心等的演法了,就是我們今天看到的晉劇《掛畫》的演法。
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