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墻體綠化垂直綠化立體綠化

廣州市垂直綠化廠家

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植物學(xué)家帕特里克•布蘭克創(chuàng)作了許多垂直的植物墻，它既合理地利用了城市有效的空問，又展示了熱帶叢林般的藝術(shù)感。

垂直的城市熱帶叢林
   巴黎素來以它那壯麗的街區(qū)和優(yōu)美的景觀聞名于世。但是法國國會大廈周邊的環(huán)境一直都沒有什么吸引人的地方。那些住宅區(qū)看起來讓人感到沮喪和焦慮。帕特里克•布蘭克是上的熱帶植物學(xué)家，他用建造垂直花園的方法為那些人口十分集中的地方找到了出路。在這個的地方，他的設(shè)計方案改變了原來由冰冷的石頭主導(dǎo)的環(huán)境?，F(xiàn)在，曾經(jīng)看起來光禿禿的墻壁現(xiàn)在已經(jīng)被植物覆蓋得就像壁畫一樣。

在房間里種植熱帶叢林
   他對寓所所做的裝飾，向人們充分證明了他可以將沉悶的城市用明快的綠色裝扮起來。他的家被別人看做熱帶植物學(xué)家的工作室。
他那的植物墻的概念來自于自己的魚缸。在他還是個孩子的時候就發(fā)現(xiàn)植物可以在水中生長，他馬上就意識到植物的生長不一定完全依賴土壤。經(jīng)過多年的實踐，他試驗成功了一種方法：活的植物墻。他的公寓和院子現(xiàn)在就已經(jīng)成為他那些創(chuàng)意的試驗田。植物墻的各種植物成垂直分布，而且設(shè)計獨具匠心，合理而地利用了城市中有限的空間。
   布蘭克的植物墻除了具有不用土壤的特點外，墻上那些植物的根也很粗壯，有的竟有人的胳膊那么粗。
布蘭克把植物的專業(yè)知識與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合。他非常注重墻上植物的色彩搭配，這樣可以在墻上表現(xiàn)出各種各樣的圖形。這掛毯式的植物墻讓人們想起了法國繪畫大師亨利•盧梭的叢林主題繪畫。盧梭的畫中有大量的植物。
   而且，布蘭克的藝術(shù)創(chuàng)作并不局限于創(chuàng)作鮮活的壁畫。他可以在人們認為最不可能的地方，創(chuàng)造出一個完全平衡的生態(tài)系統(tǒng)。布蘭克現(xiàn)在正在尚普斯•伊麗斯旁邊的一條街道上創(chuàng)造一項宏偉的計劃：在一家豪華酒店的內(nèi)部花園中實現(xiàn)綠色的轉(zhuǎn)化。
植物墻構(gòu)造的秘密隱藏在植物掛毯上，以那些管狀的鋼架結(jié)構(gòu)為支撐。在金屬架上是合成材料的板材，上面覆蓋了儲水用的氈子。在氈子上面縫制了一些氈子袋子，植物就種在里面。灌溉是由隱藏的帶孑L軟管完成的。整個系統(tǒng)是由定時器管理的，這不僅保證灌溉準時進行，同時也保證給養(yǎng)被按時按量送到。
在蕭蒙，布蘭克試用了400多種不同的植物建造他的植物墻。
   在法國盧瓦河畔的蕭蒙，從1992年起，每年在這里都有一次次*的園藝節(jié)。每次大會都邀請30位聞名的園林藝術(shù)家參加這一盛會，而且他們還要在會場上根據(jù)一個主題即興創(chuàng)作。大會每次會選出年度的設(shè)計，它將被擺放到場地最靠南的地方，并且被地展示。目前在那里展出的所有作品中有3個是布蘭克的植物墻。

自由而合理地生長
布蘭克還有一個花園，供自己進行各種各樣的種植試驗。
布蘭克：
“我有一個花園，但是對于我來說這就是一個種植園，它為我提供了試驗的場所，我可以將我喜歡的植物保存在這里。有一點十分重要，我的這個試驗廠區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的花園，因為在我看來傳統(tǒng)花園里的所有東西都是預(yù)置好的，所有的東西永遠都在那里一成不變，這與自然界的生態(tài)系統(tǒng)的作用是完全不一樣的。我更喜歡那種熱帶叢林。當我還是十八九歲的年輕人時我就認為叢林才是我的家。我努力在這里創(chuàng)造一個叢林。”
在法國布洛涅•比揚古購物中心，布蘭克任憑種植在那里的植物墻自由生長，不受任何邊界的限制。但事實上他比其他任何人都更加了解各種植物的生長模式和需要，而且了解得非常細致入微。所以他的作品都是既從美學(xué)人手，又顧及了植物生長的生理需要。
布蘭克：
“隨著時間的推移，我手中那些植物的名字在不斷地更新。漸漸地，我了解了各種植物的習(xí)性，有的適合在北方，有的適合在南方。我還知道什么樣的植物比較適合在底部生長，因為那里最為潮濕。越到植物墻體的上端，你會發(fā)現(xiàn)那里的植物的習(xí)性和暴露在懸崖邊上的那些植物習(xí)性非常地相像，比如杞子類的植物。如果你越向下觀察，你會發(fā)現(xiàn)到處都被苔蘚覆蓋著。總而言之，我按照植物在自然界的分布狀況來安排我的植物墻上植物的分布。
   “有一種植物我最偏愛，而且一直以來我都很喜歡它，這種植物就是一種經(jīng)常可以在馬來西亞、泰國、蘇門答臘島的小溪中發(fā)現(xiàn)的水生植物，就是這種植物引導(dǎo)我次走進了熱帶叢林，那時我19歲。從那時起，每當我去亞洲進行考察我都試圖多花些時間給它拍些照片并做些簡單研究。”
l997年，在盧瓦河畔的蕭蒙，布蘭克創(chuàng)作了“霧谷”。人工制造的霧氣使這個小小的幽谷籠罩了一種神秘的氣氛。在“霧谷”中最搶眼的就是布蘭克讓植物在流動的溪水上生長。也許這個靈感和種植方式就來自于他在熱帶叢林中的發(fā)現(xiàn)。
   布蘭克還與景觀建筑師帕斯卡，克萊比爾和萊昂納爾•格伯特一起為維旺蒂環(huán)球集團設(shè)計了一個試驗花園。他們說這個花園最與眾不同的地方就是植物是依水而生的，這都要歸功于布蘭克的科學(xué)理論。

植物獵手
為了制作好植物墻，布蘭克從法國本土和國外挑選了各色植物。由于植物的類型十分廣泛，所以植物墻從陽春三月直至深秋都會有各種顏色的花朵怒放。這樣你可以在城市的鋼鐵叢林之間偶爾看到一處或幾處安靜的綠洲。法國城市氣候的特點就是冬天不太冷，春季又相對較長，這對布蘭克的植物墻是很理想的氣候條件，因為這樣的天氣可以使植物保持鮮活和常綠。
歐洲的植物學(xué)家比較偏愛從東北亞進口的植物，因為它們特別適應(yīng)歐洲冬季的天氣。這些進口的植物并不是什么稀有物種，也就是生姜和蕁麻之類。布蘭克最喜歡那種莖上無刺的葉類蕁麻植物。
布蘭克是一位真正的21世紀植物獵手。在瓦利•奧克斯盧普有他的一幢房子，這里收集了上絕大多數(shù)的開花蔓藤類植物，他的收藏堪稱全最全的。在這個溫室中展示了300多種不同的種類，其中大部分是布蘭克在考察時收集的，另一部分則基本是通過同事或農(nóng)夫交換來的。這個收藏室被塞納省加以保護，其原因有兩個，除了這些植物真正的科學(xué)研究價值，還有就是能讓公眾有機會一次看到這么多的爬蔓類植物。對于布蘭克來說，由于這些植物的生物學(xué)價值，他看重這些植物勝于其他一切。
每當有新的種植技術(shù)誕生，布蘭克步就是起草一個非常細致的種植計劃。在他的計劃中，一般都根據(jù)不同植物的需求提供相應(yīng)的光線和水份。而且，布蘭克也非常注重不同品種之間產(chǎn)生的潛在的相互作用。因為垂直分布的植物相互交織在一起，必須將品種之間的關(guān)系考慮得十分周密。

熱帶叢林與現(xiàn)代文明的結(jié)合
在巴黎的第八地區(qū)，布蘭克地使文化與自然結(jié)合到了一起。在一個女飾中心，布蘭克植入了一個熱帶叢林，大概占據(jù)了30米高的墻。但是這面巨大
的植物墻并沒有使人們感到不適。相反的，當人們看到這一件來自自然界的，由多種植物構(gòu)成的鮮活的藝術(shù)品時，都被其深深地打動，并且對它肅然起敬。
在巴黎郊區(qū)有一個叫布蘭克一梅斯尼爾的文化中心，布蘭克將它里里外外都用綠色的生命覆蓋。一條厚厚的掛毯似的植物帶將大堂和整個建筑的層裝飾起來。由于這里安裝著溫度控制裝置，布蘭克在這里主要采用了各類熱帶和亞帶植物。這種種植方法使整個建筑即便是在天色比較陰晦的日子也顯出一番異國情調(diào)。由于室外植物的生長完全要依靠當?shù)氐淖匀粭l件，與室內(nèi)植物的種類及長勢都不相同，這也是布蘭克所追求的效果，讓室內(nèi)和室外的植物墻形成鮮明的對比。相同的是，內(nèi)外都是構(gòu)圖復(fù)雜而精巧的圖畫。
帕特里克•布蘭克為怎樣用綠色將城市裝扮得更加美麗開創(chuàng)了新的途徑。在這由鋼筋水泥建造的城市中，我們也可以享受到叢林中吹來的習(xí)習(xí)暖風(fēng)了。
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