供應(yīng)東陽木雕

圓福博古架

最美的年華 最深的塵緣

在青澀懵懂的年華里，邂逅了東陽木雕藝術(shù)。從此，青蔥歲月于畫筆和雕刀下游走。壬辰龍年，人生的第四個(gè)本命年，青澀之氣蛻盡，沉穩(wěn)練達(dá)浮現(xiàn)，他終于戴上了中國工藝美術(shù)大師的桂冠，名噪江南藝壇。黃小明——這位喜歡標(biāo)新立異的大師，在東陽工藝美術(shù)2012杭州大展上，又推出了創(chuàng)新之作《寶月金荷》——一口直徑1.5米、體高1.08米的水缸里，伸展出一簇通體貼金的荷花荷葉，整個(gè)作品達(dá)到三米多高度，造型之奔放，色澤之奪目，引來無數(shù)人驚嘆。你想不到的是，這只水缸是用椴木制作的，缸體上四幅山水圖案用深浮雕雕刻而成，并用竹絲鑲嵌技藝裝飾邊緣，缸沿則用大紅酸枝箍口。滿缸亭亭玉立的荷花、荷葉、蓮蓬，都用椴木雕刻而成，貼上24K真黃花梨

金，雍容華貴?！昂?，因?yàn)榕c‘和’諧音，歷來是東陽木雕著力表現(xiàn)的素材，但是外觀設(shè)計(jì)上難有突破，不是屏風(fēng)就是壁掛，或者是案頭清供。后來我想到過去大戶人家或者寺院里，有以水缸養(yǎng)荷的造景手法，這制作了這件融圓雕與平面浮雕于一體的作品?！秉S小明坦言，東陽木雕爐火純青的技藝，給創(chuàng)新提供了豐厚的沃土?！叭巳诵闹杏?，人人刀下無”，如何圓融自如地從生活中汲取創(chuàng)作靈感，在表現(xiàn)形式上收放自如，構(gòu)成了大師與工匠的分水嶺。
復(fù)制龍椅——對話木雕前賢
黃小明的成名之役，緣于2005年復(fù)制乾隆皇帝的蟠龍寶座。
誰也不明白，當(dāng)年黃小明，為啥要押上大部分身家去攬這項(xiàng)吃力不討好的工程，“合同規(guī)定只有10%的利潤，但是最后我除了賺名氣，啥錢也沒賺！”不過，當(dāng)時(shí)氣血方剛的黃小明已經(jīng)明白一個(gè)道理：名氣就是的財(cái)富！而歸根結(jié)底，驅(qū)使著他去競標(biāo)的動(dòng)力，并不是賺名氣，“我從資料里獲悉，200多年前，多名東陽木雕高手用了三年時(shí)間，才制作出這套乾隆皇帝所用的蟠龍寶座。前人的藝術(shù)結(jié)晶如果不能由后人來承繼，這是很大的遺憾。”
蟠龍寶座包括地平、屏風(fēng)和龍椅三個(gè)部分，黃小明跑了三趟沈陽故宮，近距離地接觸實(shí)物，經(jīng)過仔細(xì)拍照、測量、觀摩、記錄后，黃小明才發(fā)現(xiàn)自己是多么的“無知者無畏”——龍椅上的每條龍都姿態(tài)各異，造型不一，而且空盤旋，支撐點(diǎn)很少。這樣的活兒，不要說年輕的他，就連從藝30余年的老師傅都見所未見。最后，又是大膽的他決定先做泥模，在泥模上雕刻，確保分毫不差了，再在一般雜木上模擬雕刻，最后才在名貴的金絲楠木上動(dòng)刀。對細(xì)節(jié)追求的他，一旦看到作品中有不合眼之處，就讓工匠推翻重來，材料因此廢棄無數(shù)。
越是華貴的古典木藝品，越是需要傳統(tǒng)的油漆工藝，而龍椅所用的是中國漆藝中等級(jí)的“”。這項(xiàng)工藝中最精華的工藝就是“灰布”，然而當(dāng)時(shí)東陽的老油漆匠絕大多數(shù)已故去，黃小明走村串巷悉心尋訪，最終恢復(fù)了失傳多年的油漆工藝“灰布”，即用苧麻布仔細(xì)包裹每個(gè)需要油漆的部位，再刷上傳統(tǒng)的，成功解決木材的接縫、收縮、開裂等問題。隨后是貼金、罩漆等工序。
兩年，70多名技師，5000余工，乾隆皇帝的蟠龍寶座終于復(fù)制成功。前來驗(yàn)收的故宮博物院們以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度細(xì)細(xì)查看，確認(rèn)毫無瑕疵，一致稱贊其“再現(xiàn)了康乾盛世時(shí)中國宮殿皇座的藝術(shù)風(fēng)采，傳承了真品的神韻”。
“回溯傳統(tǒng)的道路，有時(shí)遠(yuǎn)比所謂的現(xiàn)代化要艱難，現(xiàn)代創(chuàng)作你可以天馬行空大膽想象，復(fù)制傳統(tǒng)你卻需要嚴(yán)謹(jǐn)考證真實(shí)還原”，黃小明說這項(xiàng)工程讓自己悟出了很多。
藝術(shù)突圍——深耕木雕傳統(tǒng)
一把龍椅可以成就一段傳奇，但僅靠一把龍椅，可能延續(xù)一世傳奇。在黃小明的心里，其實(shí)涌動(dòng)著一個(gè)“霸氣側(cè)漏”的夢想——讓自己的木雕創(chuàng)意，坐上東陽木雕產(chǎn)業(yè)的寶座。因?yàn)樵谒磥?，東陽木雕不缺技藝，卻缺創(chuàng)意，而精良的創(chuàng)意，能讓木雕藝術(shù)的效益實(shí)現(xiàn)“倍數(shù)效應(yīng)”。
他的創(chuàng)意，體現(xiàn)在技法的演變上。傳統(tǒng)東陽木雕，構(gòu)圖飽滿，層次豐富，在構(gòu)圖上運(yùn)用的是工筆畫似的寫實(shí)技法，采用的是散點(diǎn)原理。黃小明卻把寫實(shí)功底更進(jìn)一層，開創(chuàng)出“超寫實(shí)主義”，使得作品中物體質(zhì)感更加強(qiáng)烈；同時(shí)把散點(diǎn)演變?yōu)榻裹c(diǎn)，使雕刻主體形象突出，背景疏朗。那幅以藏族人物為內(nèi)容的《晨》，由于焦點(diǎn)法的運(yùn)用，人物高大鮮明，作為背景的草原則遼闊深遠(yuǎn)，猶如筆觸濃烈的油畫；人物衣著的皮毛紋路，纖毫畢現(xiàn)，幾可亂真，正是超寫實(shí)主義技法的體現(xiàn)。整幅作品不僅如此，他還開創(chuàng)了一派小清新意象的“速寫木雕”，即以雕刀表現(xiàn)速寫線條，筆觸輕快，氣質(zhì)時(shí)尚，據(jù)此創(chuàng)作的一組江南風(fēng)光木雕靈動(dòng)優(yōu)雅，大受歡迎。