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他們以非凡的勇氣超越了傳統(tǒng)繪畫既定表現(xiàn)方式所制定的條條框框,形成了各自獨(dú)特的畫風(fēng)。他們面對(duì)眼前的客觀景象,企圖拋棄固有的思想觀念和觀察習(xí)慣,雕塑,重新審視,現(xiàn)代雕塑,默默地尋求著新的屬于藝術(shù)家自己的真實(shí)體驗(yàn),這不免使他們同樣地深深陷入視覺困惑的泥潭之中,因而在審美方式上存在許多相似之處。但是,他們畢竟生活在兩個(gè)完全不同的時(shí)空里。由于不同的性格,不同的生活環(huán)境和人生體驗(yàn),以及不同的視覺思維方式,雕塑作品,也導(dǎo)致了畫家審美特征的諸多差異。

中國(guó)的雕塑藝術(shù)是多種多樣的,因而發(fā)展的規(guī)律,也有起伏的不同。如中國(guó)殷周時(shí)期的銅器制造和裝飾雕刻,是后代所趕不上的。漢代的畫像刻石,題材上充分反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。唐宋各代的雕塑品,藝術(shù)雕塑,當(dāng)然是超過(guò)了漢代,可是唐宋的作品從來(lái)沒有如漢畫像石那樣充分反映現(xiàn)實(shí)的作品出現(xiàn)。明代手工業(yè)、商業(yè)各方面,較唐宋有提高的,但明代的雕塑品,很少能如宋代充分的表現(xiàn)出每個(gè)作品的特征。雖然明代雕塑方面不如唐宋,但其它藝術(shù)成就,自然也是前代所趕不上的。

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