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他有生次越過了西班牙的邊境。
巴勃羅來到了巴黎，拍凈衣上的灰土，背著畫架和行李，與擁擠的一道，走進了彩繽紛的。他舉目無親，言語不通，但他始終抱著”我不尋找，我只找到”的態(tài)度來面對巴黎這個目不暇接的大劇場。是的，他很善于找到，在很短的時間內(nèi)，他竟接二連三找到了三個去處：一個是蒙帕納斯大道上的戰(zhàn)役路９號的畫室；一個是諾尼爾在蒙馬特爾區(qū)加布里埃路４９號的畫室；另一個是希普德魯姆飯店，他和卡薩吉馬斯在離開間畫室后曾在這家飯店住過幾夜，等候諾尼爾回巴塞羅那時把他的畫室給他們騰出來。
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巴勃羅的聲譽扶搖而上，又贏得了一位熱情洋溢的新斗士——克里斯欽則沃斯?？死锼箽J是位年輕的希臘流亡者，《藝術(shù)備忘錄》雜志的創(chuàng)辦人，他要把一生獻給巴勃羅作品編目的工作?！皩Ξ吋铀鱽碚f，繪畫就像尤里克的顱骨 ”，他在創(chuàng)刊剛一年的《藝術(shù)備忘錄》上，引用莎士比亞戲劇中的典故說?。骸八煌５匕阉迷谡粕项崄淼谷ィ瑤е惹械暮闷嫘?。對于這個人的躁動不安，誰也理解不清。他掌握著繪畫的全部真諦。他知道，繪畫不包括這種或那種對物象的形式上的表現(xiàn)手法，但它又包含著所有的解決方式和無數(shù)可能性。這種可能性正是畢加索所不斷追求的東西。”德國評論家卡爾愛因斯坦同一年在寫到巴勃羅的作品時，狂熱地贊美他的藝術(shù)手法?。骸八慕厝幌喾吹某煞中纬闪似婷畹暮椭C……真理存在于潛藏在對立事物之間的緊張關(guān)系的一致性中。
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