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奧爾迦已變得臃腫不堪，怪模怪樣。她也愈來愈強烈地專注自己，她那驕橫的態(tài)度和無理的要求激怒了巴勃羅，使他加深了對饕餮女人的恐懼。
他創(chuàng)作了一幅令人不安的名作——《三個樂師 》，它和傳統(tǒng)的畫法截然不同，但多少還能辨認出三個樂畢加索傳 ?。常祹煹男蜗蟆．嬛腥齻€樂師的手都很小，中央是一個穿長衣服的丑角坐著彈吉它，左邊是一個穿白衣服的丑角在吹小號，右邊是一個穿黑衣服的僧侶式人物，他正在翻樂譜 ?！度齻€樂師》中，有音樂，有智慧，也有黑暗和。
１９２２年６月，巴勃羅成功地設(shè)計了《安替戈妮》的布景。這是他次用紅粉筆創(chuàng)造出大理石的效果和三根多立克式的柱子。在《安替戈妮》的評論中，考克托寫道?。骸斑@些柱子的出現(xiàn)，那么突出，那么驚人，就像六步韻詩一樣，是來自感官的活動。他創(chuàng)造這些柱子，就像當初希臘人發(fā)現(xiàn)它們一樣?！?/p>
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１９１５年１２月１４日，伊娃病逝，巴勃羅悲痛欲絕。的去世，戰(zhàn)爭爆發(fā)造成朋友們的失散，巴勃羅深深陷入了孤苦之中。正當巴勃羅苦悶之極的時候，具有天才鑒賞力的一位２７歲的詩人、編導高克多邀請巴勃羅為俄國芭蕾舞團設(shè)計布景和服裝，將立體主義與舞臺藝術(shù)相結(jié)合。自從戰(zhàn)爭使巴勃羅孤苦伶仃以來，另尋門戶的機會對他有種不可抗拒的力量。他答應(yīng)了高克多的邀請，１９１７年來到意大利羅馬，高克多編導的芭蕾舞《》帶著巴勃羅設(shè)計的神奇布景和服裝上演了。
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