抽象人物擺件|抽象人物|衛(wèi)恒銅雕(查看)

比較的抽象雕塑都是運(yùn)用“立體構(gòu)成”的設(shè)計(jì)原理進(jìn)行創(chuàng)作的，很多“立體構(gòu)成”的現(xiàn)代抽象雕塑在現(xiàn)代城市中為協(xié)調(diào)、襯托、美化、裝點(diǎn)環(huán)境和空間起到了統(tǒng)一美感的裝飾效果，其雕塑的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言也潛移默化地增強(qiáng)了人們的審美意識(shí)，這是我國雕塑藝術(shù)從普及推廣走向文化進(jìn)步的時(shí)代特征。

設(shè)計(jì)立體構(gòu)成抽象雕塑要具備三大要素，即造形的要素、意念的要素、材料的要素。

造型的要素：不等于具象雕塑的塑造手法和形式感，特別注重雕塑造形的規(guī)范性、秩序性、均衡性的追求。它的造形需要具體的“素材”，就是“零部件”，由于準(zhǔn)備好了“零部件”，才能組裝一臺(tái)的“機(jī)器”。這個(gè)“零部件”，就是立體構(gòu)成的基本元素：“點(diǎn)、線、面、體、”所分割或組合的幾何形體，再由這些幾何形體分別進(jìn)行或過渡的、或連續(xù)的、或漸變的、或搭接的、或分解的塑造，構(gòu)成一件既理性、又感性的雕塑立體形象立體構(gòu)成抽象雕塑的分類：

立體構(gòu)成抽象雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，首先要懂得對(duì)形體的分類，研究各形體的表現(xiàn)特征和意念，抽象人物擺件，怎樣分類可根據(jù)自已的偏好進(jìn)行編輯。如繪畫一樣先將各種顏料擠在調(diào)色板上，怎樣排列顏色并不重要，重要的是有沒有必要的顏色。形體也是一樣，如果不找出這種形體，就談不上能運(yùn)用這種形體，很多形體是在分解，組合后形成的再生形體，它是形體構(gòu)成的原理和規(guī)律。

一般形體可歸納為三大類：即圓形體、方形體、方圓形組合體，再由這三大類形體派生出若干個(gè)體面元素，鑄造抽象人物價(jià)格，立體形態(tài)中的幾何元素只有真實(shí)的體和面的關(guān)系，沒有虛幻的不含體的形。此文來自歐景雕塑！比如 “點(diǎn)”，在平面構(gòu)成中可以存在一個(gè)平面的方點(diǎn)或圓點(diǎn)，而在立體構(gòu)成中，“點(diǎn)”就是一個(gè)大或小的形體單位，要么是小球體，要么是小方體。線的概念也是一樣，從理論上講，“線”是“點(diǎn)”組成，而在立體構(gòu)成中，線就是方形體的延長(zhǎng)或是管形體的延長(zhǎng)，沒有虛幻的線存在。在雕塑的形體構(gòu)成中，根據(jù)比例關(guān)系，小型的球體，可以看作是“點(diǎn)”的存在，大的球體則看成是體的存在；較細(xì)的較長(zhǎng)的管可看作是線，較短較粗的管，則看作是圓柱體。面與體的關(guān)系也是根據(jù)比例關(guān)系判定的。面積很大，厚度很薄，我們可看作是某一形面或殼面，抽象人物雕塑廠家，寬和厚的比差較小，那就是形體。只有弄清了“點(diǎn)。線。面。體”的概念之后，對(duì)形體分類的各種關(guān)系就不易混淆。

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抽象表現(xiàn)主義可以分為兩種，一種如波洛克這樣強(qiáng)調(diào)力量與動(dòng)感；另一種則是更純粹的抽象，給人以寧靜，羅思科便是這種風(fēng)格的代表人物。羅思科出生在外國，1913年從俄國來到美國，當(dāng)時(shí)只有十幾歲。他的早期作品帶有超現(xiàn)實(shí)主義的痕跡，后來逐漸變得單純。到了1950年他已完全拋開了具體形象，作品常是幾個(gè)空白的長(zhǎng)方形畫在涂了色的背景上，邊緣并不明確，因而它們的空間位置也是模棱兩可的。這種空間感也是我們?cè)诓蹇说淖髌分兴煜さ?，找不到有深度的空間，而這種很淺的空間忽遠(yuǎn)忽近，不可捉摸。色彩之間的相互關(guān)系因?yàn)殚L(zhǎng)方形空間而起作用，造成一種溫和而又有節(jié)奏的脈動(dòng)感，不清晰的交界處隱隱地藏住很多耐人尋味的東西。

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