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制版師也要不斷否定自己，虛心接受新的事物；常規(guī)制版師比較重視手法，但是手法其實是應該不斷進步與變化的，長期以來，中國的手工制版一直依賴比例分配法，但是現(xiàn)在日本的原型法，服裝制版師培訓找哪家，顯然有更多的優(yōu)勢，服裝制版師培訓哪家好，那么打版師的技術手法也應該跟上時代潮流。經(jīng)驗運用得當可以為進步推波助瀾，但有的時候也會成為先人為主的前進阻力。因此，有些大的公司的時候也會選擇一些經(jīng)驗并不十分豐富的打版師，原因就在于此。
服裝設計師的服裝設計效果圖向平面結構圖轉化需要服裝制版師的“巧奪天工”，才能終成為成衣生產用的毛樣，即生產紙樣。這個過程，服裝制版師培訓公司，實際上是“設計效果圖——確定體型及數(shù)據(jù)——結構分解草圖——確定主要部位的制圖規(guī)格和數(shù)值——平面結構圖凈樣——毛樣”的過程。在這樣的紙樣設計過程中，服裝制版師起著舉足輕重的作用。服裝制版師需要考慮如何能定出一套較佳的生產紙樣，使成衣達到改善品質、降低成本、提的目的。因而成衣制版也就不同于普通的個人定制了。
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服飾女裝部的技術總監(jiān)侯先生說：“手法是大家都會的東西，手法的含金量不大，如何能夠提高版型的準確性與包容性才是衡量一個打版師是否的尺度?！倍鴮τ跍蚀_性與包容性的把握就是對一名打版師審美靈性的綜合考核。從這個角度上說，樣板也不是簡單的線條的組合，也是需要“設計”的。這樣看，打版師要具有設計師的屬性才能勝任，服裝制版師培訓，因此，稱打版師為會裁縫的設計師也不為過。
然而他們終究不是設計師，的設計師對版型也會有獨到的見解。
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