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　　　更多0 我不是題材的決定論者，而是題材的重要論者。在《歌德談話錄里》，這位偉大的詩人也曾這樣說過，沒有比確定寫什么題材更重要的事情了(大意)。  究竟怎樣才能夠從紛紜復(fù)雜、包羅萬象的生活中來選取歌詞的題標(biāo)簽:　　不是 　　 　　歌德談話 　　 　　歌詞選材 　　 　　雜感 　　　　我不是“題材的決定論”者，學(xué)音樂，而是“題材的重要論”者。在《歌德談話錄里》，這位偉大的詩人也曾這樣說過，沒有比確定寫什么題材更重要的事情了(大意)。

　　究竟怎樣才能夠從紛紜復(fù)雜、包羅萬象的生活中來選取歌詞的題材呢？

　　那么，我要問，你愛過嗎？正如歌德說得好：“在祖國的懷抱里，把你喜愛的抒寫出來；哪有愛情的羈絆，哪就有你的?！边@里所說的愛情，顯然并非單指男女間的情愛，而是最廣博、最宏大的愛。既有對(duì)偉大祖國莊嚴(yán)、神圣、厚重的摯愛；又有對(duì)故鄉(xiāng)、慈母、親朋依依眷戀的骨肉情愛；既有對(duì)你苦心追求的事業(yè)、理想的不知疲倦的執(zhí)著的愛，更有對(duì)山川河流、自然景色的心曠神怡的陶醉、喜愛等等。當(dāng)詞作家主觀的感情活動(dòng)與客觀對(duì)應(yīng)物有機(jī)的融合時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生思維的火花。在這個(gè)沙灘里，一定有黃金；在這片心田上，定能收獲美麗的詞章。

　　正是帶著這種深深的愛意，喬羽先生寫下了《我的祖國》，傳唱了幾十年而且經(jīng)久不衰；《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，抒發(fā)了解放區(qū)人民熱愛家鄉(xiāng)，憧憬對(duì)美好新生活的渴望，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，深受廣大人民群眾的喜愛。呂遠(yuǎn)的《八月十五月兒明》，也曾是家喻戶曉，盡人皆知的好歌。因?yàn)樗麑懗隽藢?duì)人民群眾純樸真摯的感情。至于像《草原之夜》、《吐魯蕃的葡萄熟了》的抒情歌曲，正因抒發(fā)了純樸、高尚的愛情，而成為許多歌唱家的保留曲目。

　　沿著理念之路走下去，只會(huì)走向絕境；沿著心靈之路去尋覓吧，定會(huì)找到你需要的一切。

　　歌詞是音樂文學(xué)，它具有很強(qiáng)的雙重性。因此，作者在觀察生活時(shí)必須運(yùn)用兩只眼睛，一只是文學(xué)的眼睛，一只是音樂的眼睛。運(yùn)用音樂的眼睛，你定會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中處處都蘊(yùn)含著節(jié)奏。

　　有形的節(jié)奏：有的歌詞一遞到作曲家的手里，馬上就有了音樂的節(jié)奏。比如描寫火車司機(jī)，紡織女工，騎兵，快樂郵遞員等等。由于對(duì)職業(yè)特征的形象描繪，諸如“車輪飛轉(zhuǎn)”“馬蹄聲聲”為作曲提供了一定的基礎(chǔ)。這類詞譜上曲，很容易產(chǎn)生舞臺(tái)效果。但是，這類歌詞內(nèi)容開掘不深時(shí)，容易流于膚淺和一般化。此外，大自然中包含豐富的節(jié)奏。大江滔滔，細(xì)流彎彎，前者是粗獷、豪放的節(jié)奏，后者是悠然徐緩的節(jié)奏。春雨綿綿可能是輕盈的慢板，而朔風(fēng)怒號(hào)也許是急速的快板。富有經(jīng)驗(yàn)的詞作家，能從變化多端的萬千形象中，找出適合譜曲的題材來。至于更抽象的，如冬去春來、花開花落、月缺月圓、潮漲潮落、來去、山河變遷、人世沉浮……等等，仔細(xì)揣摩，其間都有很強(qiáng)的韻律感。節(jié)奏是音樂的靈魂，當(dāng)我們將思維的觸角伸向社會(huì)、大自然，便能獲得所需要的東西。

　　無形的節(jié)奏：所謂無形的節(jié)奏，是眼不可見而心可感受的。近年來流傳這樣一句話：“生活的節(jié)奏加快了”!所謂生活的節(jié)奏，既抽象，又具體。它與人們的生活密切相關(guān)，可又看不見。這是億萬人民對(duì)未來的向往與渴求，在線免費(fèi)學(xué)音樂，形成了一種流動(dòng)不息的感情洪流，詞作家如果能夠準(zhǔn)確地感受到跳動(dòng)在人們心里的這種節(jié)奏，就能夠?qū)懗龊玫淖髌?。這方面突出的例子，是當(dāng)年李劫夫的《我們走在大路上》，展現(xiàn)其時(shí)代的節(jié)奏特征。

　　文貴創(chuàng)新，作詞亦如此?，F(xiàn)今詞壇上，重復(fù)舊調(diào)，抄襲雷同現(xiàn)象很嚴(yán)重。一個(gè)有才華的作者，決不甘于守在別人的井旁，喝人家現(xiàn)成的水。必須獨(dú)辟蹊徑，開拓新的題材領(lǐng)域。盡管荊棘會(huì)刺破皮肉，也許會(huì)默默無聞，但只要是自己發(fā)現(xiàn)的，就會(huì)感到快樂。這一點(diǎn)，一定要學(xué)習(xí)古人的“眾里尋他千百度”的精神。我為此給自己定了一條法則：“做美的開拓者，不做產(chǎn)品的制造商”。

　　幾個(gè)值得注意的問題：要“新穎”，不要“冷僻”。

　　古人作詩“語不驚人死不休”，我們作詞也要力求不落巢臼。這不僅要敏銳地發(fā)現(xiàn)新題材，就是常見的題材、常見的主題，也要力求有新意、有突破。但一味刻意求新，弄到荒誕離奇的地步也是不可取的。比如，要歌唱一個(gè)養(yǎng)“屎克螂”而發(fā)家致富的姑娘――不謂不可，但卻滑稽。

　　探索“”，不追逐浪花。

　　歌詞選取題材要注意時(shí)代精神，毋庸置疑。但“時(shí)代”的含義是很廣的，具有時(shí)間的延續(xù)性和空間的廣闊性。但許多人對(duì)此理解片面，以為以某個(gè)時(shí)期的中心任務(wù)為題材，加上些流行的政治術(shù)語和群眾語言，即算有了時(shí)代精神。這是片面的。在一個(gè)大的時(shí)代里，某人、某群人、某個(gè)民族，是什么樣的心理狀態(tài)和精神品質(zhì)，免費(fèi)視頻學(xué)音樂，有著怎樣的需求、怎樣的愛憎呢？從哪兒去開掘才能很好地把握住時(shí)代的精神，達(dá)到“”。《黃河大合唱》之所以半個(gè)世紀(jì)以來，唱遍全國，飛向，成為團(tuán)結(jié)中國人民的強(qiáng)大精神紐帶，可謂探索到“”的秘密。反之，如果浮在表面，就事論事，雖然是誕生于今天的歌，人們也很快就忘掉了。

　　總之，歌詞選取題材問題的確是個(gè)非常重要的問題，希望大家來研究探討，以推動(dòng)歌詞創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。

　　　更多1 練習(xí)舌尖顫音的時(shí)候，舌尖輕輕向上卷起（輕到不費(fèi)一點(diǎn)勁），輕輕接觸硬腭前部（輕到?jīng)]有多少接觸的感覺，總之要放松），用連續(xù)的呼出氣流吹動(dòng)它，讓它自己 振動(dòng)起來。學(xué)會(huì)吹動(dòng)舌尖以后，再學(xué)習(xí)同時(shí)讓聲帶振動(dòng)。開始學(xué)習(xí)的時(shí)候?qū)幙勺屔嗉舛囝潉?dòng)一段時(shí)間。實(shí)際標(biāo)簽:　　卷起 　　 　　向上 　　 　　舌尖 　　 　　輕輕 　　     　練習(xí)舌尖顫音的時(shí)候，舌尖輕輕向上卷起（輕到不費(fèi)一點(diǎn)勁），免費(fèi)學(xué)音樂，輕輕接觸硬腭前部（輕到?jīng)]有多少接觸的感覺，總之要放松），用連續(xù)的呼出氣流吹動(dòng)它，讓它自己 振動(dòng)起來。學(xué)會(huì)吹動(dòng)舌尖以后，再學(xué)習(xí)同時(shí)讓聲帶振動(dòng)。開始學(xué)習(xí)的時(shí)候?qū)幙勺屔嗉舛囝潉?dòng)一段時(shí)間。實(shí)際語言里可能只要顫動(dòng)兩三下就夠了。小舌顫音甚至可以用 漱口的辦法讓小舌顫動(dòng)起來。

　　可以設(shè)想，在大風(fēng)中空氣很快流過高高煙囪的兩側(cè)，煙囪也會(huì)擺動(dòng)起來。因?yàn)槭鞘褂脷饬鞔祫?dòng)的，所以說是伯努利效應(yīng)的結(jié)果。那種運(yùn)動(dòng)方式的原理，是跟閃音不一樣的。舌尖閃音要*人用神經(jīng)指揮肌肉去讓舌尖運(yùn)動(dòng)。

　　伯努利效應(yīng)使飛機(jī)機(jī)翼產(chǎn)生升力，可以飛上天?；蛘哒f，機(jī)翼上表面的流線型比下表面的流線型長，飛機(jī)前進(jìn)的時(shí)候，空氣流過上表面比流過下表面快，于是氣流壓 向機(jī)翼上表面的負(fù)壓力大于下表面的負(fù)壓力，飛機(jī)就獲得了上升的力量。兩條船挨得太近會(huì)相向*攏或碰撞，也是那種負(fù)壓力作用的結(jié)果。

　　聲帶所以能夠振顫，主要是伯努利效應(yīng)和彈性力的結(jié)果，不是神經(jīng)脈沖指揮的。

　　補(bǔ)充一點(diǎn)。練習(xí)發(fā)舌尖顫音的一開始，舌尖輕輕向上卷起，接觸上腭。與此同時(shí)舌面邊緣也要起作用，把口腔前邊的出口全都堵住。舌面邊緣用一定力量，緊*左右 兩側(cè)的上腭和牙床。它們不參加顫動(dòng)，只是使舌尖的活門縮小，同時(shí)使舌尖有彈性。也就是說，舌面兩側(cè)的邊緣是不動(dòng)的。呼出氣流的壓力會(huì)把舌尖推開。如果吹不 動(dòng)舌尖，可能是舌尖太緊張（無聲），更可能是兩側(cè)漏氣（有h...... 聲）。如果吹的時(shí)候聽到一聲th...... ，然后舌尖停在外頭不動(dòng)了，一定是缺少彈力，也就是兩側(cè)太放松，或者舌尖太緊張，也可能是舌尖后卷不夠。如果聽到的是一聲tx......，是舌根太高太 緊張。舌尖活門調(diào)得小一些，可能更容易顫動(dòng)起來。舌尖向上頂?shù)锰o，會(huì)聽到trrr，就累了。東北地區(qū)車把式的“得兒駕”就是trjia…… 。關(guān)鍵是要學(xué)會(huì)rrrrr的輕松的顫動(dòng)。

增音練習(xí)：

1、增加與顫音發(fā)音部位相同的輔音，在音節(jié)當(dāng)中體會(huì)舌的顫動(dòng)。如：嘟——/tru/。練習(xí)時(shí)拉長音，注意力不要放在是否為舌尖上，而應(yīng)放在氣流的體驗(yàn)上。

2、音節(jié)末尾的顫音比較難發(fā)，根據(jù)個(gè)人情況可以隨意增加一個(gè)元音，之后再把該元音弱化。

千萬別控制，也不要企圖從閃音、卷舌音過度到顫音，一定別控制尤其是舌頭，多想一想疾風(fēng)中的旗幟.