中老年高音學(xué)習,中老年學(xué)習中心,平湖高音

   音程與調(diào)式相結(jié)合，叫做“調(diào)式中的音程”。

   調(diào)式中的音程與一般音程的區(qū)別，在于調(diào)式音級的不同表現(xiàn)作用。同樣一個音程，由于調(diào)式音級的不同和調(diào)式的不同，其表現(xiàn)作用也不盡相同。因此，熟知調(diào)式中所產(chǎn)生的各種音程以及產(chǎn)生在哪些調(diào)式音級上，就顯得異常重要。

   怎樣掌握調(diào)式中的各種音程呢?這也有個方法問題。根據(jù)我多年教學(xué)的經(jīng)驗，還是從自然大調(diào)入手為好。因為自然大調(diào)中的音程與基本音程，在種類與數(shù)量方面都是一樣的。由于我們對基本音程又非常熟悉，現(xiàn)在只要記住所有音程產(chǎn)生在哪些調(diào)式音級上就可以了。

   在自然大調(diào)中，所有音程都是自然音程，這就是純音程、大音程、小音程和增四度、減五度。

   自然大調(diào)有七個音。每個音上構(gòu)成一個音程，就是七個音程，也就是一度、二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度，各有七個。

   在七個一度中，全是成一色的純一度，非常好記。以C自然大調(diào)為例：二度中有兩種，這就是大二度和小二度。小二度有兩個，這就是Ⅲ一Ⅳ，Ⅶ一I。大二度有五個，這就是I一Ⅱ、Ⅱ一Ⅲ、Ⅳ一V、V一Ⅵ、Ⅵ一Ⅶ。

   記的時候當然是先記tJ、--度，因為只有兩個比較好記。兩個小二度記住了。除去小二度，其余的就都是大二度，當然也就記住了。

三度中也有兩種，這就是大三度和小三度，大三度有三個；I一Ⅲ、Ⅳ一Ⅵ、V一Ⅶ。小三度有四個Ⅱ一Ⅳ、Ⅲ一V、Ⅵ一I、Ⅶ一Ⅱ。記的時候，當然先記大三度，然后再記小三度，這樣七個三度就都記住了。三度中也有兩種，這就是大三度和小三度，大三度有三個；I一Ⅲ、Ⅳ一Ⅵ、V一Ⅶ。小三度有四個Ⅱ一Ⅳ、Ⅲ一V、Ⅵ一I、Ⅶ一Ⅱ。記的時候，當然先記大三度，然后再記小三度，這樣七個三度就都記住了。

在四度音程中，除了Ⅳ一Ⅶ是增四度外，其他四度都是純四度。如I一Ⅳ、Ⅱ一V、Ⅲ一Ⅵ、V—I、Ⅵ一Ⅱ、Ⅶ一Ⅲ就都是純四度。掌握了四度以內(nèi)的各種音程以后，五度至八度的音程，就可以利用音程的轉(zhuǎn)位來熟記。

這也是音程轉(zhuǎn)位的用處之一。如增四度轉(zhuǎn)位之后即減五度，純四度轉(zhuǎn)位之后即純五度。這樣一來，在自然大調(diào)都有些什么音程，每種音程有幾個，分別在哪些調(diào)式音級上，就一清二楚了。

   C自然大調(diào)掌握起來是比較容易的，因為大家對C自然大調(diào)都比較熟悉，高音教學(xué)，但要把所有自然大調(diào)都熟練掌握，中老年高音學(xué)習，就需要花一些功夫。這里的重點是要熟練掌握調(diào)式音級的號數(shù)以及音的名稱。

自然大調(diào)的音程掌握之后，就可以掌握自然小調(diào)的音程了。

   我們知道關(guān)系大小調(diào)調(diào)號相同，音也相同，因此自然小調(diào)中的音程和它的關(guān)系大調(diào)的音程也必然相同，所不同的僅是產(chǎn)生這些音程的調(diào)式音級號數(shù)。

   其實掌握調(diào)式音級的號數(shù)也容易，只要把大調(diào)調(diào)式音級的號數(shù)移低三度就可以了。在C自然大調(diào)，C是第1級，移低三度，A就是第1級。這樣一來a自然小調(diào)中的音程也就掌握了。

   當然，掌握與熟練掌握，這是兩回事。要想熟練掌握還要下功夫，一個一個去記。熟能生巧，練得多，自然能熟記。

   熟知了自然小調(diào)中的各種音程，再了解和聲小調(diào)中的音程，也就不難。

   和聲小調(diào)與自然小調(diào)的不同之處在于調(diào)式的Ⅶ級音。以二度音程為例，自然小調(diào)的Ⅶ級與I和下面的Ⅵ級，都是大二度，和聲小調(diào)是將自然小調(diào)的Ⅶ級音升高了半音，由于這個導(dǎo)音的 升高，使原來的兩個大二度變成了一個增二度(Ⅵ一Ⅶ)一個小二度(Ⅶ一I)，自然小調(diào)原來有五個大二度，減少了兩個，變成了三個。自然小調(diào)原來是兩個小二 度，現(xiàn)在增加了一個，變成了三個。因此，在和聲小調(diào)中，二度音程中有三個大二度，I一Ⅱ，Ⅲ一Ⅳ，Ⅳ一V。三個小二度，Ⅱ～Ⅲ，V一Ⅵ，和Ⅶ一I。一個增 二度，Ⅵ一Ⅶ。

從上例可以看出：純一度有七個，大二度有三個：I一Ⅱ，Ⅲ一Ⅳ，Ⅳ一V。小二度也有三個：11—111，V—VI，VII—I。增二度有一個：Ⅵ一Ⅶ。小三度有四個：I一Ⅲ，Ⅱ一Ⅳ，Ⅳ一Ⅵ，Ⅶ一Ⅱ。

大三度有三個：Ⅲ一V，V一Ⅶ，Ⅵ一I。純四度有四個：I一Ⅳ，高音培訓(xùn)學(xué)習，Ⅱ一V，Ⅲ一Ⅵ，V—I。增四度有兩個：IV—VII，VI一11，減四度有一個：Ⅶ一Ⅲ。純五度有四個：I—V，Ⅳ一I，V一Ⅱ，Ⅵ一Ⅲ。減五度有兩個：Ⅱ一Ⅵ，Ⅶ一1V。增五度有一個：Ⅲ一Ⅶ。大六度有四個：Ⅱ一Ⅶ，Ⅲ一I，Ⅳ一Ⅱ，Ⅵ一Ⅳ。

小六度有三個：I一Ⅵ，V一Ⅲ，Ⅶ一V。大七度有三個：I一Ⅶ，Ⅲ一Ⅱ，Ⅵ一V。小七度有三個：Ⅱ一I，Ⅳ一Ⅲ，V一Ⅳ。減七度有一個：Ⅶ一Ⅳ。純八度有七個。    和聲小調(diào)中的各種音程，無需一一熟記，這里只是提供一種方法，可以通過各種調(diào)式的異同加以比較，從中找出各調(diào)式中的音程。    在和聲小調(diào)中，除了自然音程之外，還有四個變化音程，這就是增二度，減七度，增五度，減四度。這四個音程為和聲調(diào)式所特有，所以叫和聲調(diào)式的特性音程，對此必須明確掌握。因為它對于確定和聲調(diào)式以及不協(xié)和音程的解決，至關(guān)重要。

   其他調(diào)式中的音程，這里不一一列舉。假如需要，可以采用以上所提供的方法，一 一列出。

幾個音（一般不超過七個，不少于三個）按照一定的關(guān)系（高低關(guān)系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系等）聯(lián)結(jié)在一起，構(gòu)成一個音組織，并以某一音為中心，這個音組織，就叫做“調(diào)式”。

調(diào)式是音關(guān)系的組織基礎(chǔ)，是音樂表現(xiàn)的重要手段之一。

調(diào)式的類別多種多樣，不計其數(shù)，不僅構(gòu)成調(diào)式音的數(shù)目不同，各音之間的關(guān)系也不相同。有些調(diào)式，音高關(guān)系和音的數(shù)目完全相同，平湖高音，但卻屬于完全不同的調(diào)式體系。如張寒暉作曲的《松花江上》和莫扎特作曲的《風笛》，所用的音完全一樣，但這卻是兩種完全不同的調(diào)式。前者是以 C為主音的清樂宮調(diào)式，后者則是以C 為主音的大調(diào)式。前者屬于五聲調(diào)式體系，后者屬于大小調(diào)體系。

調(diào)式所具有的特性，叫做“調(diào)性”。如大調(diào)式所具有的特性，就叫“大調(diào)性”。小調(diào)式所具有的特性，就叫“小調(diào)性”。

調(diào)性一詞的含義，有廣義和狹義之分。如“大調(diào)性”，既可指大調(diào)式一種調(diào)式所具有的特性，也可以指具有大調(diào)式特點的許多調(diào)式所共有的特性。

調(diào)式中各音之間的關(guān)系，一個很重要的方面，就是穩(wěn)定與不穩(wěn)定。如例9-1 中的2，很明顯 C E G三個音起著中心的穩(wěn)定的作用，而B D F A 四個音，則起著不穩(wěn)定的作用。不穩(wěn)定音圍繞著穩(wěn)定音在進行。在三個穩(wěn)定音中，其穩(wěn)定程度也是不同的，其中最穩(wěn)定的音，就叫做“主音”。

將調(diào)式中的音，從主音到主音，按高低次序排列起來，這就叫做“音階”。

音階又分上行和下行。由低到高，叫“上行”；由高到低，叫“下行”。

樂曲最后的結(jié)尾音，一般都是主音，極少例外。

調(diào)式也和其他事物一樣，是在不斷發(fā)展的，不是孤立、靜止、一成不變的。我們這里講的也只是常用的具有代表性的幾種，實際上調(diào)式的種類是極其復(fù)雜、多變的。