長(zhǎng)安汽車(chē)音響_汽車(chē)音響_樂(lè)道汽車(chē)音響升級(jí)

音場(chǎng)表現(xiàn)

   「音場(chǎng)」到底是什么？在美國(guó)，「Sound Field」與「Sound Stage故嵌€(gè)名詞。「Sound Field」泛指整個(gè)聲音充塞的空間；「Sound Stage」特指舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。在臺(tái)灣，我們所謂的「音場(chǎng)」其實(shí)是指「Sound Stage」而言，因?yàn)闊o(wú)論是「聲音的舞臺(tái)」或「音臺(tái)」都無(wú)法讓人望文生義。至于「Sound Field」，我們?cè)缫延昧硗庖粋€(gè)名詞代替，那就是「空間感」。因此，當(dāng)我們提到「音場(chǎng)的形狀」時(shí)，就是指您的器材所再生的樂(lè)團(tuán)排列形狀。

    由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場(chǎng)是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的。有些音場(chǎng)形狀就是四四方方，沒(méi)有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，我稱(chēng)為音場(chǎng)的形狀。好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。在此我要提出一個(gè)值得注意之處：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的錄音，其樂(lè)團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂(lè)團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂(lè)器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來(lái)，就不是我們?cè)谝魳?lè)廳中所見(jiàn)到的排列。

（1）音場(chǎng)位置

    除了「形狀」之外，音場(chǎng)還有「位置」的問(wèn)題。這里面包括音場(chǎng)的前、后、高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽(tīng)者逼近；有些則后退。有些音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得浮在半空中；有些則又像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場(chǎng)位置的原因很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該如何呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來(lái)，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果錄音時(shí)樂(lè)團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場(chǎng)內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就有可能位置較高。

    至于整個(gè)音場(chǎng)的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)該是音場(chǎng)的略低高度。換句話說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后位置應(yīng)該在那里？應(yīng)該在「喇叭前沿」開(kāi)始往后延伸。當(dāng)然，這種理想的音場(chǎng)位置不容易求得，因?yàn)樗c聆聽(tīng)軟件也有大的關(guān)系。通常，石龍汽車(chē)音響，從喇叭后沿往后延伸比較容易求得，不過(guò)，不能「后縮」得太多。

 （2）音場(chǎng)的寬度

    常常聽(tīng)到發(fā)燒友夸口：「我的音場(chǎng)不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，甚至破墻而出?！惯@句話在外行人聽(tīng)來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。在我聽(tīng)來(lái)，則僅是有點(diǎn)夸張而已。我想許多音響迷都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必我再多費(fèi)唇舌。一般而言，音場(chǎng)的寬度可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想象力了。至少，以我而言，我要「用眼睛能夠看得到」音場(chǎng)在那里才算數(shù)，墻外的東西我看不到，我不能肯定它在那里。所以，我的音場(chǎng)寬度其實(shí)在祇在我的墻壁之內(nèi)而已。（3）音場(chǎng)的深度

   這就是我們平常所說(shuō)的「深度感」，長(zhǎng)安汽車(chē)音響，現(xiàn)在我把它歸于音場(chǎng)的深度。為什么不像以樣，將它與層次感、定位感并列呢？因?yàn)閷哟闻c定位談的不是音場(chǎng)，而深度感卻仍屬音場(chǎng)的范圍之中，所以，我將它改成「音場(chǎng)的深度」而不以「深度感」稱(chēng)之。與「音場(chǎng)的寬度」一樣，許多人會(huì)說(shuō)他家音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅是滿足自己的形容詞而己。真正的「音場(chǎng)深度」指的是音場(chǎng)中線樂(lè)器與后樂(lè)器的距離。換句話說(shuō)，它可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離?！笇挼礁羿?、深過(guò)對(duì)街」這應(yīng)該是包含在后面說(shuō)的「空間感」中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，厚街汽車(chē)音響，此時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。另有一例，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，那是錯(cuò)誤的。我相信，您祇要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離」這句話就不會(huì)錯(cuò)了。

空間感

     我常常說(shuō)，如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）能夠「使音場(chǎng)浮出來(lái)」，那么它一定也「可以看到」空間感。請(qǐng)注意，我是用「看到」而非「聽(tīng)到」。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感是可以 「看到」的，而非僅「聽(tīng)到」而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三度空間實(shí)體大小。要能夠?qū)⒖臻g感表現(xiàn)出來(lái)，尤其是「堂音」的再生。我甚至可以說(shuō)，如果聽(tīng)不到的堂音，那么「空間感」也無(wú)法的再生出來(lái)。

     什么又是「堂音」？堂音與「殘響」往往又被混淆不清。大部份人誤認(rèn)「堂音」就是「殘響」。其實(shí)，這是二種不同的東西。堂音的英文是Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周?chē)?、環(huán)境或氣氛，后來(lái)被引申為音樂(lè)廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們就可了解它是指包圍在我們周?chē)囊魳?lè)細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另有一個(gè)理性的解釋?zhuān)鞘仟M隘的指?jìng)魅攵涞囊淮畏瓷湟?。換句話說(shuō)藉由一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，汽車(chē)音響，我們可以「感受到」音樂(lè)廳空間的大小。因此，如果我們無(wú)法在軟件中聽(tīng)到堂音的話，我們便無(wú)法「看到」空間感？

    「殘響」在一般的解釋中，當(dāng)然也可以說(shuō)是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來(lái)的百萬(wàn)分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。換句話說(shuō)，通常我們會(huì)說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的殘響真豐富、」，而應(yīng)該說(shuō)殘響較長(zhǎng)較短。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們也不應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的堂音太短」，而應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的堂音真豐富、真自然」。

東莞市道滘車(chē)行樂(lè)道汽車(chē)音響店，成立于2011年，由業(yè)內(nèi)多年從事汽車(chē)音響技術(shù)開(kāi)發(fā)、技術(shù)管理、技術(shù)培訓(xùn)等專(zhuān)業(yè)人員聯(lián)合組建而成，公司總部坐落在素有工廠之稱(chēng)的東莞市。