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炭黑、碳黑，炭黑、白炭黑的區(qū)別，搞清楚！

碳是元素

炭是具體物體

科學叫法：炭黑、白炭黑。

白炭黑：是從使用角度命名，白色有炭黑功能的物質(zhì)，就必須是白炭黑，而白碳黑這個詞就是錯誤的。

說說“碳”與“炭”的區(qū)別

   “降低煤炭消耗，提倡低碳生活”，橡膠密封條，同樣都是“tan”為什么一個用“碳”另一個用“炭”兩者有什么區(qū)別呢？為什么有時有“炭材料”，有時又有“碳材料”見諸報章雜志？對于從事“炭材料”的專業(yè)人員來說，這些已不是問題，但一些普通讀者卻常感到困惑，有時一頭霧水，因此研炭翁在說“碳”之前先給大家一個交代。

   “炭”是古已有的漢字，早見于后漢“說文解字中”，在“碳“字出現(xiàn)之前，不管是天然炭（煤炭）還是人造炭（木炭、煤炭）都用的是“炭”字?！疤肌弊謩t是在上世紀30年代，隨著近代自然科學發(fā)展，特別是化學元素的發(fā)現(xiàn)和發(fā)展才在我國出現(xiàn)的，當時民國在“化學命名原則”中，明確將元素周期表中原子序數(shù)第6號的“C”命名為非金屬類中的“碳”。

   英語“Carbon”和日語“炭素”一詞概指碳元素，又指炭材料。材料和元素屬兩種不同概念，用同一詞表示必然性常引起混亂?！皣H碳術(shù)語與表征委Yuan會”曾建議將元素碳（Carbon as element）和材料類（Carbon as Solid）加以區(qū)分，并提出一些辦法，但仍不能解決問題。我國的漢字恰好有對應的“炭”和“碳”兩字，因此我們應很好地沿用這兩個漢字的文化優(yōu)勢。

   簡而言之，凡對應元素C及其相關(guān)的衍生詞派生詞均用“碳”，如碳元素，碳鍵，二氧化碳，滲碳等，而以含碳元素為主的其他物質(zhì)和材料則用“炭”，如煤炭、炭黑、焦炭、炭纖維等。

   “碳化”是指溶液中通過CO2生成碳及碳酸鹽的過程而“炭化”指有機物熱解后生成“炭”的過程；

   “炭材料”一般指有機物炭化后形成的材料，如炭纖維、炭電極、活性炭等；“碳材料”則指含碳元素在99。9％以上的物質(zhì)，如碳納米管、碳60等。

   這樣也就不難理解本文句話中煤炭要用“炭”，而低碳生活是指倡導在日常生活中降低溫室氣體二氧化碳的排放量，當然就要用“碳”字了。

炭黑和白炭黑的區(qū)別？

炭黑和白炭黑不是同一種物質(zhì)。

炭黑是一種無定形碳。輕、松而極細的黑色粉末，比表面積非常大，范圍從10-3000m2/g（國產(chǎn)3H-2000III型氮吸附比表面積儀測試），是有機物（天然氣、重油、燃料油等）在空氣不足的條件下經(jīng)不完全燃燒或受熱分解而得的產(chǎn)物。比重1.8-2.1 由天然氣制成的稱“氣黑”，由油類制成的稱“燈黑”，橡膠，由yi炔制成的稱“yi炔黑”。此外還有“槽黑”“爐黑”。按炭黑性能區(qū)分有“補強炭黑”、“導電炭黑”、“耐磨炭黑”等?？勺骱谏玖希糜谥圃熘袊?、油墨、油漆等，也用于做橡膠的補強劑。

白炭黑是白色粉末狀X-射線無定形硅酸和硅酸鹽產(chǎn)品的總稱，主要是指沉淀二氧化硅、氣相二氧化硅、超細二氧化硅凝膠和氣凝膠，也包括粉末狀合成硅酸鋁和硅酸鈣等。白炭黑是多孔性物質(zhì)，其組成可用SiO2?nH2O表示，其中nH2O是以表面的形式存在。能溶于苛性堿和氫fu酸，不溶于水、和酸（氫fu酸除外）。耐高溫、不燃、無味、無嗅、具有很好的電絕緣性。

漫威再強的黑魔法，也擊不破好萊塢這個橡膠圈

     不是好萊塢大片的常客，更不是漫威或者DC這類超級英雄的死忠粉，但在《奇異博士》上映之前，我判斷關(guān)于《奇異博士》的討論無非是兩點：一會討論它蹩腳的、至少是不出彩的劇情和爛俗的套路，二是討論它制作水準，即魔法方面。

看了下預告片，心想第二點應該是積極的，因為光從預告片就可以感受到投資成本之高、魔法之絢爛。在看到它上映三天之后票房就突破3億大關(guān)，我就屁顛屁顛跑去影院驗貨啦，看看奇異博士奇異在哪兒，回來掃了掃一些評論，果真如此。

     在贊嘆我智慧過人的同時，我也要為漫威打抱不平一下：他已經(jīng)很努力了，只是奇異博士再強的黑魔法也擊不破好萊塢這個橡膠圈。 古典好萊塢敘事風格從上世紀十年代起，就開始占據(jù)了電影的統(tǒng)治地位，其特定電影技巧的系統(tǒng)化運用、電影元素特定的組構(gòu)范式，早就形成了不可撼動的固定模式或體系。盡管有后來50年代第三電影對這一霸主的沖擊嘗試和后來漸漸消亡的制片廠制度，其敘事風格和制作模式影響還是根本不可能被完全擺脫。

      所以從電影史的角度和整個電影制作的大環(huán)境來說，漫威也根本不可能有太大的改變和創(chuàng)新。而觀眾期待在二十一世紀，至少是早期，就能看到漫威的突破，不太客氣的說。

      那么再具體的看看漫威的漫改超級英雄電影。作為漫改電影，橡膠腳墊，勢必避不開考慮原漫畫。

超級英雄式的美國漫畫最開始是出現(xiàn)在20世紀30年代，經(jīng)濟大蕭條的時候，從文化與經(jīng)濟的角度來說，其深層含義是給人們提供精神寄托，即有邪惡勢力出現(xiàn)，人們無法處理自己的危機，所以需要依靠外界力量、一個想象的救世主來拯救他們。一切都可以反射到現(xiàn)實當中。這也是為什么超級英雄故事里總是會以（莫名地）出現(xiàn)一個問題開始，然后英雄降臨解決問題，故事就結(jié)束，結(jié)構(gòu)如此簡單明了。

       那再從最初的基礎(chǔ)受眾來看，這類電影主要面向地是美國青少年。你指望所有青少年都去像看疑云密布的《福爾摩斯》那樣或者看深度文學《雙城記》那樣來看一部漫畫書？

所以，從這一點來說，漫威的漫改電影就注定不可能有特別飽滿豐富或者一波三折或者一環(huán)扣一環(huán)的劇情了，更別說能引人深思的主題了。

然后可能會有人想到既然是要拍電影，肯定是要改編的。的確，他需要改編，但并不會改動太大。

漫威之父斯坦李老爺子（Stan Lee）說過，橡膠樹，他想做的是可以給成年人也看的童話故事。漫威可能會有很多專業(yè)的好萊塢編劇再次改編原漫畫故事，他們可以使故事更加圓滑、快節(jié)奏，能在一兩個小時內(nèi)就講完一個故事，但不管怎樣它是從青少年甚至兒童漫畫改編過來的這一定性是無法改變的，也會加一些、著重一些普世價值，這也是好萊塢大片的慣用伎倆。

再比如，有人覺得披風莫名其妙或者和反派打斗太幼稚，但人家的創(chuàng)作原則就是不管主角再垃圾，編劇都要讓他贏，而這些贏法都是一些小技巧，謂之“人類的智慧”。

     《奇異博士》的劇情經(jīng)不起推敲，的確，但人家也根本不需要讓人去推敲。他更在乎的是一種線性的、連續(xù)的因果鏈。

出色而自大傲慢的神經(jīng)外科醫(yī)生斯蒂芬·斯特蘭奇在駕駛受傷后，為了治好雙手（動因），尋到古一大師（解決方案），因為在這之前已經(jīng)足夠多的表現(xiàn)的傲慢自大被拒（受挫），慢慢改變進步，然后受到啟發(fā)感動（修正），擊敗惡勢力，拯救地球（問題解決），宣告結(jié)束。這是一種使觀眾被動反應、不需要花力氣解讀敘事模式，遵循敘事首要性，是一種將觀影體驗與觀眾的“真實”隔離開來，讓人知道“只是”一部大片兒的自主自足的審美客體。

      可以這樣嘗試問幾個問題：有沒有特意配上悲傷的惆悵的音樂渲染一下氣氛？（賈樟柯？）有沒有用什么特別的鏡頭技巧來展示內(nèi)心？（杜可風？婁燁？）有沒有刻意的燈光、布景營造情緒化氛圍？（熔爐？黑鏡？）可能有，但都絕不是重點和特別精心設(shè)置，因為它不需要把觀眾帶到電影里，有感同身受甚至引發(fā)強烈情緒、思索思考，而需要利用剪輯、場面調(diào)度、布光、攝像機運動和表演一切電影元素來創(chuàng)造強調(diào)透明性的所謂“零度電影風格”，進行封閉式敘事。

     那么其中的空缺、空洞、殘疾跛腳的地方怎么辦呢？靠魔法。

因為最基本的一點：當你眼球被牢牢抓住，你還會去想那么多嗎？當你看到古一大師一摁手指，就仿佛穿梭了數(shù)個、時空隧道，多個維度，千萬只手在纏在你心愛的卷福身上，你還會去思考什么科學準則、時空悖論云云？當你看到正邪兩方激烈戰(zhàn)斗，從天上打到地上，從紐約打敗香港，你還會考慮怎么一言不合就開打，慢慢理清思路、分析邏輯？當你看到手一揮，高樓大廈開始扭曲，帶著精美幾何圖案的地板開始不斷展開延伸，你還會在乎是不是受“埃舍爾空間悖論”的影響？

      所以華麗非常的魔法飛滿整個屏幕，再加之簡單透明的敘事結(jié)構(gòu)，自然而然地就會讓你只在乎并盼著這個故事趕緊講下去，而無暇分心去思考電影本身甚至質(zhì)疑你自己與銀幕上事件的關(guān)系。

再從創(chuàng)作團隊這方面來說。媒體上，導演和都強調(diào)說要做出新意，和其他好萊塢超級英雄大片不一樣的東西，給觀眾不一樣的觀影體驗。

     注意了，他們說的是觀影體驗。而不是要給大家講一個別開生面的故事或到來什么心靈震撼。他們只能也的確做到了從魔法上該觀眾帶來了及其華麗絢爛的視覺盛宴。

     但這也意味著以漫威漫改為代表的好萊塢大片很可能只能靠這方面來沖淡視覺疲勞。畢竟看了再多遍《變形金剛》，要是也來個4K/120幀的呢？嘿嘿。再加之奇異博士這個人設(shè)，本身就和大家見過面的超級英雄們不太一樣。

就像影片中說的，其他超級英雄都是物理攻擊，而奇異博士則是偏向于“神秘技術(shù)”（mythical arts），在加上拍攝地點之一是尼泊爾這個宗教圣地和出現(xiàn)了神秘神圣的喜馬拉雅，所以影片帶有少許宗教色彩，也因此進一步增加了影片的新意。這也是為什么有些影評人會說這是一次采取甚至融合了東方文化或者東方神秘主義的制作。但從文化研究領(lǐng)域和解構(gòu)主義的角度來說，我個人不同意這樣的觀點和解讀，這里不做贅述。

      最后，從根本目的上，不要忘了漫威只是為了賺錢，雖然很俗氣直白。他的影片只是一種商品，一種讓觀眾愉悅、一次性消費的、逃避現(xiàn)實的商品，并不會在乎文本的美學完整性，它只想依靠促銷、包裝和其他形式的傳媒廣告加上明星制、漫威品牌等等來達成最終贏取票房成功的目標。

當然，這一部的《奇異博士》也是為了構(gòu)造、擴大更大的漫威格局的一步而已，想要每一步都走穩(wěn)走贏，最后再完成龐大帝國的勝利。 以上，是我為什么說《奇異博士》有些冤枉，而漫威已經(jīng)很努力了，但并不可能短時間內(nèi)有真正的改變或創(chuàng)新。只要還能賺錢，還有人買賬，這樣的模式就能一直進行下去。在這樣看似僵化的模式中，實則也有彈性，那就是經(jīng)濟改革和技術(shù)變革的影響，同時不排除其他非好萊塢風格體系和電影創(chuàng)作者個人的美學要求的影響。

      這是好萊塢大片經(jīng)久不衰的原因，也是為什么我說好萊塢是個橡膠圈——顯而易見，擁有無限寶石的卷福的黑魔法可能會讓它變形，卻不可能將它打破。