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橡膠為什么會大跌

供給方面，今年膠價整體高于去年，二月份泰國產(chǎn)量增長超過預(yù)期，膠農(nóng)積極性高于去年，因此市場在停割期就有開割后產(chǎn)量增加的預(yù)期。需求方面，重卡數(shù)據(jù)雖然仍舊亮麗，但是下游輪胎環(huán)節(jié)的庫存問題和開工問題，卻讓市場擔(dān)憂。目前的需求狀況也符合四月份的預(yù)期。也就是說，滬膠年后一波氣勢恢宏的下跌已經(jīng)了目前基本面的各種利空因素。所以，橡膠基本面處于特殊狀態(tài)，雖然基本面偏空，但是卻是平衡狀態(tài)。也就是說，基本面偏空根本不能打壓價格。正因為基本面處于平衡狀態(tài)，所以外部因素的影響力被放大。具體到當(dāng)前，就是宏觀突發(fā)事件主導(dǎo)了橡膠的行情。

橡膠價格低不低

測試價格低不低的方法，通常是以成本為基準(zhǔn)。近幾年來，關(guān)于橡膠成本有多個版本，幾乎每個版本都能造成巨虧。目前已經(jīng)鮮有市場人士相信成本。成本對價格的支撐是有前提條件的。當(dāng)庫存很低的情況下，成本有明顯的支撐作用。除此之外，成本只是個傳說。任何行業(yè)都不是神圣不可侵犯的，特別是在短期之內(nèi)，價格跌破成本，企業(yè)發(fā)生虧損，是非常正常的事情。所以依據(jù)成本判斷價格高低，不可取。

筆者在滬膠跌破20000之后，曾經(jīng)連續(xù)發(fā)了幾篇報告，闡述流動性趨緊導(dǎo)致滬膠趨勢轉(zhuǎn)空。當(dāng)時筆者提出，商品價格越高，金融屬性越強，商品屬性越弱，期價越容易受到貨幣政策，受到利率的影響；反之，商品價格越低，金融屬性越差，商品屬性越強，期價受到利率的影響較小。五月的下跌從盤面反應(yīng)看，并不是針對金融強監(jiān)管的反應(yīng)，只是對券商委外資金被查和升值兩個突發(fā)事件的反應(yīng)。利率的上行并未對橡膠的價格造成打壓，從這個角度看，金融屬性弱化，橡膠價格已經(jīng)進入低位區(qū)間。

橡膠還能空嗎

辯證的看問題。一方面，五月份的兩波大跌，是券商委外資金被查和短期大幅升值兩個突發(fā)的外部因素導(dǎo)致的，并不是橡膠自身供求導(dǎo)致的。另一方面，橡膠供求雖然沒有打壓價格，但是宏觀突發(fā)因素，供求也并未組織市場力量予以反擊，這說明目前市場是真的弱勢。

由于市場弱勢，而且目前未必發(fā)現(xiàn)新的有力的利多因素，既沒有基本面支撐，又在技術(shù)面上逆勢，所以做多是不合理的。另一方面，五月滬膠下跌依靠意外的突發(fā)事件，六月供求也難以超出預(yù)期，再加上現(xiàn)在的價格已經(jīng)進入低位區(qū)間，所以做空已經(jīng)不夠安全。但是并不代表不能做空，畢竟技術(shù)面的下行趨勢還十分完整?；久鎯呻y時，技術(shù)面的作用會得到強化。綜合來看，橡膠仍可做空，但是要更加偏重技術(shù)面，一定要在技術(shù)面上找到非常好的進場點才能做空。由于下方空間縮小，所以止損過大的交易機會應(yīng)當(dāng)放棄。

漫威再強的黑魔法，也擊不破好萊塢這個橡膠圈

     不是好萊塢大片的?？停皇锹蛘逥C這類超級英雄的死忠粉，但在《奇異博士》上映之前，我判斷關(guān)于《奇異博士》的討論無非是兩點：一會討論它蹩腳的、至少是不出彩的劇情和爛俗的套路，二是討論它制作水準(zhǔn)，即魔法方面。

看了下預(yù)告片，心想第二點應(yīng)該是積極的，因為光從預(yù)告片就可以感受到投資成本之高、魔法之絢爛。在看到它上映三天之后票房就突破3億大關(guān)，我就屁顛屁顛跑去影院驗貨啦，看看奇異博士奇異在哪兒，回來掃了掃一些評論，果真如此。

     在贊嘆我智慧過人的同時，我也要為漫威打抱不平一下：他已經(jīng)很努力了，只是奇異博士再強的黑魔法也擊不破好萊塢這個橡膠圈。 古典好萊塢敘事風(fēng)格從上世紀(jì)十年代起，就開始占據(jù)了電影的統(tǒng)治地位，其特定電影技巧的系統(tǒng)化運用、電影元素特定的組構(gòu)范式，早就形成了不可撼動的固定模式或體系。盡管有后來50年代第三電影對這一霸主的沖擊嘗試和后來漸漸消亡的制片廠制度，其敘事風(fēng)格和制作模式影響還是根本不可能被完全擺脫。

      所以從電影史的角度和整個電影制作的大環(huán)境來說，漫威也根本不可能有太大的改變和創(chuàng)新。而觀眾期待在二十一世紀(jì)，至少是早期，就能看到漫威的突破，不太客氣的說。

      那么再具體的看看漫威的漫改超級英雄電影。作為漫改電影，勢必避不開考慮原漫畫。

超級英雄式的美國漫畫最開始是出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代，經(jīng)濟大蕭條的時候，從文化與經(jīng)濟的角度來說，其深層含義是給人們提供精神寄托，即有邪惡勢力出現(xiàn)，人們無法處理自己的危機，所以需要依靠外界力量、一個想象的救世主來拯救他們。一切都可以反射到現(xiàn)實當(dāng)中。這也是為什么超級英雄故事里總是會以（莫名地）出現(xiàn)一個問題開始，然后英雄降臨解決問題，故事就結(jié)束，結(jié)構(gòu)如此簡單明了。

       那再從最初的基礎(chǔ)受眾來看，這類電影主要面向地是美國青少年。你指望所有青少年都去像看疑云密布的《福爾摩斯》那樣或者看深度文學(xué)《雙城記》那樣來看一部漫畫書？

所以，從這一點來說，漫威的漫改電影就注定不可能有特別飽滿豐富或者一波三折或者一環(huán)扣一環(huán)的劇情了，更別說能引人深思的主題了。

然后可能會有人想到既然是要拍電影，肯定是要改編的。的確，他需要改編，但并不會改動太大。

漫威之父斯坦李老爺子（Stan Lee）說過，他想做的是可以給成年人也看的童話故事。漫威可能會有很多專業(yè)的好萊塢編劇再次改編原漫畫故事，他們可以使故事更加圓滑、快節(jié)奏，能在一兩個小時內(nèi)就講完一個故事，但不管怎樣它是從青少年甚至兒童漫畫改編過來的這一定性是無法改變的，也會加一些、著重一些普世價值，這也是好萊塢大片的慣用伎倆。

再比如，有人覺得披風(fēng)莫名其妙或者和反派打斗太幼稚，但人家的創(chuàng)作原則就是不管主角再垃圾，編劇都要讓他贏，而這些贏法都是一些小技巧，謂之“人類的智慧”。

     《奇異博士》的劇情經(jīng)不起推敲，的確，但人家也根本不需要讓人去推敲。他更在乎的是一種線性的、連續(xù)的因果鏈。

出色而自大傲慢的神經(jīng)外科醫(yī)生斯蒂芬·斯特蘭奇在駕駛受傷后，為了治好雙手（動因），尋到古一大師（解決方案），因為在這之前已經(jīng)足夠多的表現(xiàn)的傲慢自大被拒（受挫），慢慢改變進步，然后受到啟發(fā)感動（修正），擊敗惡勢力，拯救地球（問題解決），宣告結(jié)束。這是一種使觀眾被動反應(yīng)、不需要花力氣解讀敘事模式，遵循敘事首要性，是一種將觀影體驗與觀眾的“真實”隔離開來，讓人知道“只是”一部大片兒的自主自足的審美客體。

      可以這樣嘗試問幾個問題：有沒有特意配上悲傷的惆悵的音樂渲染一下氣氛？（賈樟柯？）有沒有用什么特別的鏡頭技巧來展示內(nèi)心？（杜可風(fēng)？婁燁？）有沒有刻意的燈光、布景營造情緒化氛圍？（熔爐？黑鏡？）可能有，但都絕不是重點和特別精心設(shè)置，因為它不需要把觀眾帶到電影里，有感同身受甚至引發(fā)強烈情緒、思索思考，而需要利用剪輯、場面調(diào)度、布光、攝像機運動和表演一切電影元素來創(chuàng)造強調(diào)透明性的所謂“零度電影風(fēng)格”，進行封閉式敘事。

     那么其中的空缺、空洞、殘疾跛腳的地方怎么辦呢？靠魔法。

因為最基本的一點：當(dāng)你眼球被牢牢抓住，你還會去想那么多嗎？當(dāng)你看到古一大師一摁手指，就仿佛穿梭了數(shù)個、時空隧道，o型密封圈，多個維度，千萬只手在纏在你心愛的卷福身上，你還會去思考什么科學(xué)準(zhǔn)則、時空悖論云云？當(dāng)你看到正邪兩方激烈戰(zhàn)斗，從天上打到地上，從紐約打敗香港，你還會考慮怎么一言不合就開打，慢慢理清思路、分析邏輯？當(dāng)你看到手一揮，高樓大廈開始扭曲，帶著精美幾何圖案的地板開始不斷展開延伸，你還會在乎是不是受“埃舍爾空間悖論”的影響？

      所以華麗非常的魔法飛滿整個屏幕，再加之簡單透明的敘事結(jié)構(gòu)，自然而然地就會讓你只在乎并盼著這個故事趕緊講下去，而無暇分心去思考電影本身甚至質(zhì)疑你自己與銀幕上事件的關(guān)系。

再從創(chuàng)作團隊這方面來說。媒體上，導(dǎo)演和都強調(diào)說要做出新意，和其他好萊塢超級英雄大片不一樣的東西，給觀眾不一樣的觀影體驗。

     注意了，他們說的是觀影體驗。而不是要給大家講一個別開生面的故事或到來什么心靈震撼。他們只能也的確做到了從魔法上該觀眾帶來了及其華麗絢爛的視覺盛宴。

     但這也意味著以漫威漫改為代表的好萊塢大片很可能只能靠這方面來沖淡視覺疲勞。畢竟看了再多遍《變形金剛》，要是也來個4K/120幀的呢？嘿嘿。再加之奇異博士這個人設(shè)，本身就和大家見過面的超級英雄們不太一樣。

就像影片中說的，其他超級英雄都是物理攻擊，而奇異博士則是偏向于“神秘技術(shù)”（mythical arts），在加上拍攝地點之一是尼泊爾這個宗教圣地和出現(xiàn)了神秘神圣的喜馬拉雅，所以影片帶有少許宗教色彩，也因此進一步增加了影片的新意。這也是為什么有些影評人會說這是一次采取甚至融合了東方文化或者東方神秘主義的制作。但從文化研究領(lǐng)域和解構(gòu)主義的角度來說，我個人不同意這樣的觀點和解讀，這里不做贅述。

      最后，從根本目的上，不要忘了漫威只是為了賺錢，雖然很俗氣直白。他的影片只是一種商品，一種讓觀眾愉悅、一次性消費的、逃避現(xiàn)實的商品，并不會在乎文本的美學(xué)完整性，它只想依靠促銷、包裝和其他形式的傳媒廣告加上明星制、漫威品牌等等來達成最終贏取票房成功的目標(biāo)。

當(dāng)然，這一部的《奇異博士》也是為了構(gòu)造、擴大更大的漫威格局的一步而已，想要每一步都走穩(wěn)走贏，最后再完成龐大帝國的勝利。 以上，o型密封圈盒 耐油，是我為什么說《奇異博士》有些冤枉，而漫威已經(jīng)很努力了，但并不可能短時間內(nèi)有真正的改變或創(chuàng)新。只要還能賺錢，還有人買賬，這樣的模式就能一直進行下去。在這樣看似僵化的模式中，實則也有彈性，o型密封圈廠家，那就是經(jīng)濟改革和技術(shù)變革的影響，同時不排除其他非好萊塢風(fēng)格體系和電影創(chuàng)作者個人的美學(xué)要求的影響。

      這是好萊塢大片經(jīng)久不衰的原因，也是為什么我說好萊塢是個橡膠圈——顯而易見，擁有無限寶石的卷福的黑魔法可能會讓它變形，卻不可能將它打破。