王有政字畫作品-王有政字畫作品收購-博采畫廊(優(yōu)質(zhì)商家)

王有政，陜西國畫院國家一級美術(shù)師。代表作《悄悄話》獲五屆全國美展二等獎(jiǎng)，《捏扁食》、《倦旅圖》分別獲六屆、七屆全國美展銅獎(jiǎng)?！锻跤姓嫾酚申兾魅嗣衩佬g(shù)出版社發(fā)行。

王有政，長安畫派代表性畫家；1941年5月生于山西萬榮縣。1964年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中。1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)。曾任陜西省群眾藝術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作員員?，F(xiàn)為中國美協(xié)會員，陜西省美協(xié)常務(wù)理事。國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)特殊津貼的。陜西國畫院創(chuàng)作研究室主任。1979年作品《悄悄話》獲第五屆全國美展二等獎(jiǎng)。1984年作品《捏扁食》獲第六屆全國美展銅牌獎(jiǎng)，作品《翠翠莉莉和姣姣》獲第六屆全國美展優(yōu)作品獎(jiǎng)。19作品《倦旅圖》獲第七屆全國美展銅牌獎(jiǎng)。1994年《母親我心中的佛》獲第八屆全國美展秀作品獎(jiǎng)。1999年《讀》獲第九屆全國美展銅牌獎(jiǎng)。六件作品被中國美術(shù)館收藏。陜西人民美術(shù)出版社出版了《王有政畫集》、《中國名家作品精選——王有政》。歷時(shí)四年，我省名書畫名家王有政、楊光利合作的作品《紡線線——延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》，于2009年8月6日正式通過國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程藝委會終審。這為陜西藝術(shù)界贏得了榮譽(yù)，也為新中國六十華誕獻(xiàn)上了一份厚禮。

5月

民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展

5月2日，王有政字畫作品，“民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展”在中國美術(shù)館開幕。大展共展出了潘天壽120余件作品，從“高風(fēng)峻骨”“一味霸悍”“奇崛明豁”“雁蕩山花”“守常達(dá)變”“飲水生涯”六大板塊來梳理呈現(xiàn)潘天壽的代表巨作、手稿文獻(xiàn)和的筆墨成就。

5月9日，“一帶一路”主題美術(shù)作品展覽在中國國家畫院開幕。

5月9日，“賈科梅蒂回顧展”在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出，1965年，泰特美術(shù)館曾為賈科梅蒂舉辦過個(gè)展，這是繼上次之后50年來的第二次展出。

5月12日，“中國故事”當(dāng)代中國繪本藝術(shù)拓展研討會在四川美術(shù)學(xué)院開幕。

5月13日，“第57屆威尼斯雙年展”在意大利威尼斯舉辦，以“藝術(shù)*歲”為主題，著重于對被遺忘的藝術(shù)家，以及對拉美、中東、東歐和俄國藝術(shù)的探索。

5月15日，在紐約佳士得舉行的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”會上，王有政名人字畫，西班牙畫家畢加索的油畫《坐著的藍(lán)衣女人》以4505萬美元成交。

5月17日，“繪心藝魂——黎冰鴻藝術(shù)回顧展”在中國美術(shù)館開幕。

5月18日，在紐約蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)”會上，美國新表現(xiàn)主義畫家尚·米歇爾·巴斯奎特的畫作《無題》以1.1億美元成交，刷新美國藝術(shù)品成交紀(jì)錄，成為*一幅創(chuàng)作于1980年之后、成交價(jià)突破1億美元的藝術(shù)品。

5月23日，“藝術(shù)為人民——紀(jì)念毛*東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表75周年延安魯藝美術(shù)回顧展”在延安魯藝舊址開幕。

5月30日，“第三屆中國·西安國際少兒美術(shù)節(jié)”在西安開幕。

在《悄悄話》之后，《冬晨》、《丑女》、《翠翠莉莉和姣姣》、《山花》、《捏扁食》等作品的問世標(biāo)志著王有政個(gè)人藝術(shù)生命的獨(dú)立。作品中一個(gè)個(gè)淳樸的形象是那么普通、自然、不帶半點(diǎn)夸飾，就像在農(nóng)家中看到的一樣，這就是王有政作品的風(fēng)格——質(zhì)樸自然。但他的“自然”并不是簡單地再現(xiàn)生活，王有政字畫作品報(bào)價(jià)，而是全力以赴創(chuàng)造出的獨(dú)具個(gè)性的“第二自然”。他說：“其實(shí)在寫實(shí)的、平淡如現(xiàn)象的形式背后，我把自己悄悄地藏起來。在貌似生活現(xiàn)象的形式背后，有我對藝術(shù)的偏愛、理想，對原始生活形態(tài)極其苛刻的篩選、加工編織等?！鄙鲜兰o(jì)90年代之后，王有政一方面堅(jiān)持自己具有強(qiáng)烈主體性的“自然主義”風(fēng)格，一方面隨著對于黃土文化理解的日漸深入，開始關(guān)注黃土地上“黃土人”普遍的精神和共同的文化背景，他認(rèn)為這些看似虛空的東西，實(shí)則是改變和塑造人物的無形之手?；谶@一創(chuàng)作理念，王有政字畫作品，他又推出了一批具有紀(jì)念碑意義的大型作品，如《黃土老人》、《母親我心中的佛》、《我的父老鄉(xiāng)親》、《乳汁的河》等等，在這一批作品中，王有政通過其筆下特有的活生生的人物將黃土文化的凝重和深邃傳達(dá)給了觀眾，可視為他在自我方位上的進(jìn)一步升華。如1991年的《黃土老人》，遠(yuǎn)看是一張非常具體的陜北老人的臉，近看老人臉上的一道道歲月的留痕，則如黃土高原般溝壑縱橫、坎坎坷坷。又如1994年在第八屆全國美展中的獲獎(jiǎng)作品《母親我心中的佛》中，盤坐于鍋臺灶前的母親既是一位終日圍著鍋碗瓢盆操持家業(yè)的具體的母親，又是黃土高原上千千萬萬飽經(jīng)滄桑的母親的化身，是一尊崇高的母親佛！他還將言之未盡的內(nèi)容補(bǔ)充在題跋之中：“年輕時(shí)我那么匆忙離開了你，千里萬里去追求那天邊的圣跡，半生的旅程教我覺悟，金色的佛光、無私的凈土原來出自你。啊，母親，哪怕是偉人、領(lǐng)、驍勇的元帥將軍，無論是哲人智者，普通的勞工、商旅，恐怕都跟我有同樣的體驗(yàn)。世世代代，這樣的母親把我們民族的全部歷史默然譜寫。”沒有思想鋒芒的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是蒼白的空殼。正是對的黃土文化精神的執(zhí)著追求，王有政的作品才令人百看不厭，并能發(fā)人深省，使人常看常新。