博采畫廊(圖)-王有政字畫作品收購-王有政字畫作品

對于王有政的作品來說，往往在一定情況下會產(chǎn)生相應(yīng)的波動，而在這個(gè)時(shí)候?qū)τ谧髌返牧私庖约皩τ趦r(jià)格的了解是非常重要的。有些時(shí)候價(jià)格會出現(xiàn)一定的浮動，這是因?yàn)閷τ诤芏嗲闆r來說，作品會受到市場或者說其他很多方面的影響，這些方面都會導(dǎo)致一些不良問題的發(fā)生，在這個(gè)時(shí)候?qū)τ谄渥髌愤M(jìn)行更好的了解，可以在極大程度上去避免這些波動所帶來的影響，從而在*大程度上給人們帶來一定的好處和幫助內(nèi)容，在最終帶來較好的效果和作用。

另外有些時(shí)候?qū)τ谕跤姓髌穪碚f，很多情況下還能夠表明其作品在這個(gè)過程中所具有的附加價(jià)值，在這個(gè)過程中讓人們對于作品有更多的了解從而對于作品價(jià)格有更多的了解。王有政本人得到的成就實(shí)際上在作品價(jià)格方面也有一定的表現(xiàn)，可以說他一輩子致力于這些方面的研究，并且在這個(gè)過程中將自己的一生都奉獻(xiàn)給了繪畫事業(yè)，所以說他才能夠得到這種好的成就。在這個(gè)過程中，作品價(jià)格讓人們更好的得到良好的作用，對于作品來說，是反應(yīng)畫家的心態(tài)以及經(jīng)歷的重要表現(xiàn)。因此在這個(gè)時(shí)候，王有政也得到了比較多的鼓勵(lì)以及支持。

所以說有些時(shí)候，人們在這個(gè)過程中能夠感受到這個(gè)人所帶來的作用，以及帶來的種種表現(xiàn)，并且在*大程度上避免其他方面的問題的發(fā)生。很多時(shí)候，王有政作品可能是決定人們收藏與不收藏的一個(gè)重要的原因，但是實(shí)際上，如果說想要賺錢的話必然會承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)，所以說在這個(gè)過程中也要有一定的研究，也就是說在最終研究的情況下，對于這個(gè)作品有更多的了解，對于價(jià)格等方面的因素有更多的了解，在最終帶來一定的好處和幫助作用。在整體上，讓王有政的作品價(jià)格的趨勢被自己了解，并掌握有關(guān)方面的作用，在這個(gè)過程中帶來比較好的效果。王有政本人會對于自身的作品有很大的提高，對于價(jià)格方面也會產(chǎn)生一定的烘托作用。

而在他本人的發(fā)展過程中，并不會有更差的身價(jià)以及發(fā)展，而其畫作又不僅僅是有一些技法方面的內(nèi)容，還有比較好的風(fēng)格，所以說在未來會有漲價(jià)的趨勢發(fā)生，因此在這個(gè)時(shí)候可以對于王有政本人有一定的了解。而在這個(gè)過程中無論是對于個(gè)人崇拜還是對于收藏價(jià)值作為起點(diǎn)，在這個(gè)情況下，讓人們更好的了解到王有政作品，在這個(gè)時(shí)候帶來良好的作用。實(shí)際上在這個(gè)過程中讓人們更好的得到一定的效果，在整體上帶來比較好的作用，從而在這個(gè)過程中，讓更多的人在這個(gè)情況下得到一定的幫助，王有政字畫作品報(bào)價(jià)，也能夠帶來比較好的效果。或者說在最終帶來一定的收藏價(jià)值，讓收藏者從中得到好的利益和一些幫助作用。

因?yàn)槊?席在延安待過13年，陜西美術(shù)家當(dāng)時(shí)最重要的任務(wù)，是從這13年中選擇創(chuàng)作題材。陜西省的文化主管部門成立了“陜西省美術(shù)創(chuàng)作組”，從全省調(diào)集有創(chuàng)作能力的美術(shù)家，并為他們提供一些條件，意在以集體的力量來完成一批有分量的作品。當(dāng)時(shí)不提倡個(gè)人署名，凡有作品產(chǎn)生，就以“秦文美”(意為：陜西省文*局美術(shù)創(chuàng)作組)的名義發(fā)表或參加全國性重大展覽?！扒匚拿馈钡募w創(chuàng)作活動是從20世紀(jì)70年代初，即“*革”后期開始的。當(dāng)時(shí)，一些在“*革”初期受到嚴(yán)重摧殘的*名藝術(shù)家，陸續(xù)從“牛棚”里解放出來，到美術(shù)創(chuàng)作組來參加或指導(dǎo)創(chuàng)作。油畫家蔡亮、張自嶷、諶北新、黃乃源，國畫家石魯、劉文西、王子武等人都不同程度地參與了“秦文美”的創(chuàng)作活動。王有政也參與其中。

1973年春節(jié)剛過，創(chuàng)作組成員從全省各地集中到西安，石魯和劉文西等*名畫家被聘為顧問，王有政*一次有機(jī)會接觸石魯，并聆聽他的藝術(shù)見解。石魯在西安市北大街美協(xié)院內(nèi)的小會議室里給創(chuàng)作組的青年畫家們作演示和講座。每當(dāng)此時(shí)，石魯被大家里三層外三層地圍在屋子中央的一個(gè)大畫案前，他邊畫邊解說，不同凡響的妙語不時(shí)予人以啟迪。

王有政小組的成員還有出色的女油畫家張自嶷和工人出身的國畫家李世南，創(chuàng)作題目是《毛*席視察紡線線》。王有政從延安收集素材回來，初擬了創(chuàng)作草圖，就去請教石魯。石魯認(rèn)真地分析了草圖，并另勾一小稿，供他參考。小稿畫面人物不多，一個(gè)八路軍男*士在專心地紡線，毛*席站在他的身后，靜靜地注視著，人物造型有一點(diǎn)裝飾味，不像在美術(shù)學(xué)院里畫那樣寫實(shí)，也沒有那時(shí)畫*袖題材時(shí)最常見的“眾星捧月”圖式。他對王有政說：“我覺得你這張畫應(yīng)該畫成最細(xì)最細(xì)的工筆。*士的形象要粗壯。我們的*士既能在前線掄大刀、扛*槍、和*子拼殺，又能和婦女一樣紡出很細(xì)很細(xì)的線來。‘紡線線’和‘線描’之間可以有機(jī)地結(jié)合。”石魯以過人的藝術(shù)想象力，賦予每一幅畫獨(dú)特的審美形式，完全不同于“*革”時(shí)期美術(shù)界所通行的“紅光亮”、“眾星捧月”等公式化、概念化的風(fēng)氣。石魯與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)造方式讓王有政很受啟發(fā)，他思考了許多問題，后來的創(chuàng)作思路也受此影響。

1975年，王有政又去陜北下鄉(xiāng)，在農(nóng)田基本建設(shè)工地，他畫了一幅表現(xiàn)勞動大軍的大場景速寫。畫中有一幅標(biāo)語：錦繡大地。這時(shí)，天津市寶坻縣小靳莊的農(nóng)民文藝活動被標(biāo)榜為工農(nóng)兵革命文藝的，并在全國掀起學(xué)習(xí)小靳莊的運(yùn)動。他聯(lián)想到那張速寫，創(chuàng)作了一幅場面宏大的作品《我們是大地的主人》—畫面紅旗招展，充滿“革命的樂觀主義”的農(nóng)民在農(nóng)田水利建設(shè)工地上，設(shè)立了一個(gè)臨時(shí)的賽詩會場。畫面的主人公是一位英俊的農(nóng)民青年，正在以詩抒發(fā)豪情。“我們是大地的主人”為正在朗誦的詩句，并被用來點(diǎn)題。

美術(shù)評論家王寧宇曾說：“王有政一貫堅(jiān)持寫實(shí)，但人物造型細(xì)膩入微的感受力和嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的把握能力，主要是走出美院校門后從長期的創(chuàng)作實(shí)踐中獲得的。當(dāng)年在綏德縣看他就地收集素材并起稿的《我們是大地的主人》草圖，滿滿當(dāng)當(dāng)二百來人無一沒有具體的寫生素材，許多形象數(shù)易其人。用學(xué)院派的死功夫硬摳農(nóng)村題材的人物形象，那張速寫睹之不禁怦然心動!”

《我們是大地的主人》成為影響一時(shí)的力作，王有政字畫作品，被選作中國*的《美術(shù)》雜志1977年第5期封面，接著又入選重要的全國性大展“雙慶美展”，人民美術(shù)出版社、上海人民出版社、天津人民出版社分別出版了單幅畫。從此，王有政的創(chuàng)作能力開始受到中國美術(shù)界的關(guān)注。

1978年，王有政和劉驍純同往陜北，在不斷的交談與討論中，他的藝術(shù)理念和審美落腳點(diǎn)日漸明確。這一年的秋季，他們從陜北回來不久，省里又召開了一次創(chuàng)作草圖觀摩會，他送交的創(chuàng)作草圖不再是“重大題材”，而是在下鄉(xiāng)時(shí)感動過他的帶有民間生活情*的畫，如送水的山村小姑娘等幾幅作品。這時(shí)，雖然“文化*革命”已告終結(jié)，社會思想環(huán)境日漸寬松，藝術(shù)界談?wù)撝鹬厮囆g(shù)自身規(guī)律和藝術(shù)家個(gè)性的話題，選題、內(nèi)容等方面的限制越來越少，但在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作中，“文*美術(shù)”的慣性依然遺存在不少人的頭腦中，所謂“重大題材”和“公式化、概念化”的人物形象依然不少。相比之下，王有政宣揚(yáng)人性的作品顯得很另類，乃至有人疑問：“王有政為啥畫這種畫?”但是他得到許多老畫家的肯定。西安美術(shù)學(xué)院的老院長，延安“魯藝”出身的老版畫家劉蒙天很肯定門生新的創(chuàng)作趨向，對王有政說：“這是一條路子!”劉文西對持有疑問的人說：“你們畫的人是概念的，王有政畫的人是活生生的。”不久，中國美術(shù)家協(xié)會為籌備全國第五屆美術(shù)作品展覽，在甘肅天水召開中國西部地區(qū)草圖觀摩會。主持會議的中國美術(shù)家協(xié)會負(fù)責(zé)人、漫畫大師華君武看過王有政的小畫，也很感興趣。

在王有政作品引發(fā)的爭議中，收獲最*的是王有政本人。他的結(jié)論日漸清晰，在新的藝術(shù)環(huán)境中，他似乎已經(jīng)觸摸到一條屬于自己的創(chuàng)作路線。許多年以后，王有政回憶這一段經(jīng)歷，笑道：“在大家還在畫大而空、概念化的人物時(shí)，我已經(jīng)轉(zhuǎn)過來了，王有政字畫作品估價(jià)，也算是‘前衛(wèi)’?！?/p>

對于人物畫家的關(guān)注對象——人，著意舒張其人性本是一種很自然的選擇，可是在那個(gè)特殊的時(shí)代卻是一種缺失。王有政在當(dāng)時(shí)與塑造沒有七情六欲的“工農(nóng)兵英雄人物”之風(fēng)相逆，自覺而迫切地恢復(fù)農(nóng)民本來的角色，贊賞流溢在黃土溝壑里的溫馨人性，自有那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造性意義;當(dāng)然，人性的也賦予作品以。

關(guān)于王有政在兩年內(nèi)創(chuàng)作的《我們是大地的主人》和《悄悄話》，王有政的同學(xué)、批評家程征曾作過一段評述，他說：“繼1977年在中國美術(shù)館展出了《我們是大地的主人》之后，相隔兩年又在同一地點(diǎn)展出了《悄悄話》，兩幅畫的不同情調(diào)和各自所示的相異創(chuàng)作意向反映了王有政對于真誠的重新思考和被扭曲了的自我意識的回歸。前者由200多個(gè)人頭組成的造田大軍試圖把中國農(nóng)民理想化為樂觀的英雄;后者爺孫倆暖融融的情感交流使人回返平凡鄉(xiāng)村人家的人生真趣，退卻了英雄氣，恢復(fù)了人情味?！?/p>

5月

民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展

5月2日，“民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展”在中國美術(shù)館開幕。大展共展出了潘天壽120余件作品，從“高風(fēng)峻骨”“一味霸悍”“奇崛明豁”“雁蕩山花”“守常達(dá)變”“飲水生涯”六大板塊來梳理呈現(xiàn)潘天壽的代表巨作、手稿文獻(xiàn)和的筆墨成就。

5月9日，“一帶一路”主題美術(shù)作品展覽在中國國家畫院開幕。

5月9日，“賈科梅蒂回顧展”在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出，1965年，泰特美術(shù)館曾為賈科梅蒂舉辦過個(gè)展，這是繼上次之后50年來的第二次展出。

5月12日，“中國故事”當(dāng)代中國繪本藝術(shù)拓展研討會在四川美術(shù)學(xué)院開幕。

5月13日，“第57屆威尼斯雙年展”在意大利威尼斯舉辦，以“藝術(shù)*歲”為主題，著重于對被遺忘的藝術(shù)家，以及對拉美、中東、東歐和俄國藝術(shù)的探索。

5月15日，在紐約佳士得舉行的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”會上，西班牙畫家畢加索的油畫《坐著的藍(lán)衣女人》以4505萬美元成交。

5月17日，“繪心藝魂——黎冰鴻藝術(shù)回顧展”在中國美術(shù)館開幕。

5月18日，在紐約蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)”會上，王有政字畫作品，美國新表現(xiàn)主義畫家尚·米歇爾·巴斯奎特的畫作《無題》以1.1億美元成交，刷新美國藝術(shù)品成交紀(jì)錄，成為*一幅創(chuàng)作于1980年之后、成交價(jià)突破1億美元的藝術(shù)品。

5月23日，“藝術(shù)為人民——紀(jì)念毛*東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表75周年延安魯藝美術(shù)回顧展”在延安魯藝舊址開幕。

5月30日，“第三屆中國·西安國際少兒美術(shù)節(jié)”在西安開幕。