博采畫廊(圖)、王有政作品估價(jià)、王有政

擅長中國畫，力求對(duì)當(dāng)代中國鄉(xiāng)土人情自然純真的把握。作品里透出的平淡質(zhì)樸的氣息，既不同於農(nóng)民畫民謠般的樸拙，也不同於歸隱文人田園詩式的淡泊，王有政作品估價(jià)，他流露的是鄉(xiāng)土氣甚濃的現(xiàn)代情感。作品《悄悄話》獲第五屆全國美展二等獎(jiǎng)，《翠翠莉莉和姣姣》獲第六屆全國美展優(yōu)獎(jiǎng)，《捏扁食》獲第六屆全國美展銅獎(jiǎng)，王有政，《倦旅圖》獲第七屆全國美展銅牌獎(jiǎng)，王有政作品字畫，《母親我心中的佛》獲八屆全國美展優(yōu)獎(jiǎng)。

1970年，他從西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，因出色的畢業(yè)創(chuàng)作被分配到陜西省群眾藝術(shù)館從事群眾美術(shù)創(chuàng)作的輔導(dǎo)工作。在深入基層輔導(dǎo)農(nóng)民畫的同時(shí)，他憑著吃苦耐勞的頑強(qiáng)性格創(chuàng)下了156天跑遍了陜北綏德縣23個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的紀(jì)錄，畫遍了各地所謂的“好形象”。作品《我們是大地的主人》中蕩蕩滿滿200余人無一沒有具體的寫生素材，美術(shù)評(píng)論家王寧宇在談及這件作品時(shí)說：“用學(xué)院派的死功夫硬摳農(nóng)村題材的人物形象，叫人睹之不禁怦然心動(dòng)”。這件作品雖然使他在美術(shù)界有了一定的影響力，但畫面一個(gè)個(gè)紀(jì)念碑風(fēng)格的人物形象，仍是“文”結(jié)束前的喜慶化和英雄化農(nóng)民表現(xiàn)風(fēng)格的延續(xù)，進(jìn)一步找到并走出適合自己個(gè)性發(fā)展的創(chuàng)作道路，成為他最緊迫的課題。1978年5月至9月，他與美術(shù)評(píng)論家劉驍純同道去陜北綏德、佳縣等地深入生活，為確立其創(chuàng)作道路奠定了一定的基礎(chǔ)。從此他開始采取一種“身居其中，由內(nèi)向外的視角，以提升了的農(nóng)民自身的眼光看待農(nóng)民，就像看待同樣是農(nóng)民的自己的父母兄弟一樣”（劉驍純《自自然然》）。他開始在一個(gè)地區(qū)長期住下來，和老鄉(xiāng)們同吃、同住，從而捕到他們毫無飾、自然而然的生活狀態(tài)中流露出的美。幾十年來，王有政字畫回收，已經(jīng)無法統(tǒng)計(jì)他在陜北的鄉(xiāng)間小道上走過了多少步伐，度過了多少時(shí)光。在黃土峁上的梯田間，土的、磚的、石的窯洞里，老鄉(xiāng)熱乎乎的炕頭上，書聲瑯瑯的小學(xué)校中……無論是千里冰封的大年夜，還是山花爛漫的陽春天，他都堅(jiān)持在這古老的黃土塬上不知疲倦地搜尋美、發(fā)現(xiàn)美、感受美。他的這種搜索和捕平凡生活的方法，已為評(píng)論家首肯為一種屬于他自己的轉(zhuǎn)化生活美為藝術(shù)美的創(chuàng)造方式。